●词辨上卷
○十六字令苍梧谣 绛州春
按词统，以十六字令始於周邦彦，片玉集中不载，见天机馀锦。句法多譌，读不一体。词综曰：曾见宋人作苍梧谣，张安国集中三首，蔡伸道集中一首。乃知刻本讹眠字为明字，遂聊下文三字作句起，五字作句叶。或以五字作句起，三字作句叶。今读晴川集，以一字作句起，七字作句叶，如云：“眠。月影穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。”为是。因考周玉晨为邦彦从子，号晴川，有晴川词，此乃周玉晨所作。元初程钜夫曰：予於近代诸家乐府，惟清真集犁然当於心目，晴川殊有宗风。雨坐空山，试阅一解，便如轻衫俊骑，上下五陵，花发莺啼，垂杨拂面时也。［案周玉晨并非邦彦从子。］
○明月斜落日斜
唐词纪云：吕仙所制。竹坡诗话云：一名落日斜。
《词统》曰：柳永闻妇人歌此曲云：“明月斜，秋风冷。今夜故人来不来，教人立尽梧桐影。”传是女鬼作。後好事者李玉衍为金缕曲云：“月落西楼凭栏久，依旧归期未定。又只恐瓶沉金井。嘶骑不来银烛暗，枉教人立尽梧桐影。”杨慎曰：藉此觉有身分。
○南歌子碧窗梦 水晶帘
古今词谱曰：南吕宫曲，温庭筠多作单调二十三字，“手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相，不如从嫁与，作鸳鸯。”张泌调多三字。“岸柳拖金线，庭花映日红。数声蜀魄入帘栊。惊断碧窗残梦，画屏空。”温与裴諴有五七言体，裴云：“不识厨中味，安知炙里心。井边银钏落，展转恨还深。”温云：“井底点灯深烛伊。共郎长行莫围棋。玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。”苏东坡“莲子擘开须见薏，楸枰着尽更无期。”注曰：“此效风人体南歌子也。今体收长短句，有双调南歌子，乃南柯子，亦名双蝶令。”
○北邙月
洞微志载，郑继超遇田参军，赠妓曰妙香，留数年告别，歌北邙月送酒。明日偕过北邙，妓化狐而去。太平广记载，妖女王丽贞赋别词云：“五原分袂真胡越。燕拆莺离芳草歇。年少莺花处处春，北邙空恨清秋月。”义本此。
○三台令翠华引
三台舞曲，自汉有之，唐王建、刘禹锡、韦应物诸人，有宫中、上皇、江南、突厥之别。教坊记亦载五七言体，如“不寐倦长更。披衣出户行。月寒秋竹冷，风切夜窗声”。传是李後主三台词。“雁门关上雁初飞。马邑阑中马正肥。陌上朝来逢驿使，殷勤南北送征衣。”传是盛小丛三台词。今词不收五七言，而收六言四句。王建词云：“鱼藻池边射鸭，芙蓉苑里看花。日色赭黄相似，不着红鸾扇遮。”故一名翠华引。
○花非花
杨慎《词品》曰：予爱白乐天花非花一首，虽高唐、洛神不及也。後张子野衍之为御御街行。沈雄曰：近刻有作古风者，唐诗揽香集中收此。
○捣练子章台柳 解红歌 柱殿秋 潇湘神 赤枣子 深院月
太平广记曰：韩翃字君平，有友人每将妙妓柳氏至其居。窥韩所与往还皆名人，必不久贫贱，许配之。未几，韩从辟临淄，置柳都下。三岁寄以词：“章台柳。章台柳。昔日青青犹在否。纵使长条以旧垂，亦应攀折他人手。”柳答以词；“杨柳枝，芳菲节。可恨年年赠离别。一夜随风忽报秋，纵使君来岂堪折。”後为番将沙吒利所劫，会入中书，有虞候许俊诈取得之，诏归韩。
物外清音曰：曲名解红，相传为吕仙作。余考解红为和鲁公歌童，其词：“百戏罢，五音清。解红一曲新教成。两个瑶池小仙子，此时夺却柘枝名。”鲁公自制曲也。按解红，舞衣紫绯，绣襦银带，戴花凤冠，五代时饰。焉有吕仙在唐季预为此腔耶。唐词载李德裕步虚词，即双调捣练子。捣练子本无双调，词综列为李白桂殿秋二首。李集之考覈者多矣，不闻菩萨蛮、忆秦娥而下，别有桂殿秋也。吴虎臣得於石刻而无其腔，刘无言倚其声歌之，惟未足信。刘禹锡作潇湘神，起即叠三字一句便是，亦即捣练子，但为迎神送神之词。
古今乐录曰：乐府捣衣，清商曲也，分平仄二韵。李後主即咏本意。俞彦曰：“调名不一，宜细辨之。”
○望江南谢秋娘 春去也
海山记曰，隋炀帝开西苑，中凿五胡北海，相通泛舟，令人歌望江南：“湖上花，天水浸灵芽。浅蕊水边匀玉粉，浓苞天外剪明霞。清赏思何赊。”“湖上月，偏照列仙家。水浸寒光铺玉簟，浪摇晴影走金蛇。恰称汎灵槎。”“湖上柳，阴覆画桥低。宿雾洗开明媚眼，东风调弄好腰支。烟雨更相宜。”“湖上酒，终日助清欢。檀板轻声银甲暖，醅浮香米玉蛆寒。醉眼暗相看。”本无换头，後强添之，终非六朝人语。古今词谱曰：大石调曲，朱崖李太尉为亡妓谢秋娘作望江南。白居易思吴宫、钱塘之胜，作江南忆。刘禹锡作春去也。李後主作望江梅。冯延巳作忆江南。
《词统》载贾人女裴玉娥善筝，与黄损有婚姻约。後为吕用之劫归第，赖胡僧神术，寻复归损。损作望江南曲云：“无所愿，愿作乐中筝。得近佳人纤手子，砑罗裙上发娇声。便死也为荣。”损，僖宗时人。
○竹枝（巴渝曲）
竹枝本出巴渝，故亦名巴渝词。刘禹锡序曰：岁正月，里中儿联歌竹枝，吹笛击鼓以应节。歌者扬袂雎舞，以曲多为贵。聆其音声，中黄钟之羽，卒章讦激如吴歈。虽伧伫不可分，而含思宛转，有淇澳之艳。
《太平乐府》曰：白居易竹枝云：“瞿唐峡口冷烟低。白帝城头月欲西。唱到竹枝声咽处，寒猿晴鸟一时啼。”刘禹锡竹枝云：“杨柳青青江水平。闻郎江上唱歌声。东边日出西连雨，道是无情也有情。”沈雄曰：作者须不似子夜、欢闻体，亦不得全脱本意，又不可竟作七言绝句，如“盘江门外是侬家”，为不可及。
《词统》载：“阿娘拘束好心痴。白玉阑干护竹枝。春色到来抽乱笋，石头缝里迸芽儿。”“若个郎来讨竹秧。雌雄须得要成双。明年此日春雷发，管取婴儿脱锦腔”。此田艺衡竹枝，大意不脱本旨，如折杨柳、采莲曲之类。
○柳枝寿杯词
乐府作折杨柳，为汉饶歌横吹曲，“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。蹀坐吹长笛，怨杀行客儿。”盖边词别曲也。旧词如刘禹锡云：“清江一曲柳千条。二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，更无消息到今朝。”一曰寿杯词，如：“千门万户喧歌吹，富贵人间只此声。年年织作昇平字，高映南山献寿觞。”语意自别。唐无名氏柳枝云：“万里长江一带开。岸边杨柳是谁栽。锦帆落尽西风起，惆怅龙舟更不回。”尽推此曲为第一。然不若薛能杨柳枝云：“汴水高悬百万条。风清两岸一时摇。隋家力尽虚栽得，无限春风属圣朝。”更得大体。
蛛敦儒别有一调云：“江南岸，柳枝。江北岸，柳枝。折送行人无尽时。恨分离。柳枝。酒一杯。柳枝。泪双垂。柳枝。君到长安心事违。几时归。柳枝。”绝似长相思琴调曲，而以添声为排调者。
○阿那曲（鸡叫子）
古今词谱曰：唐人为阿那曲，宋人为鸡叫子，仄韵绝句。唐女郎姚月华歌二曲，即“手拂银瓶秋水冷，烟柳曈曨鹊飞去”也。其夫北游，有感於诗而归。
“春草萋萋春水绿。野棠开尽飘香玉。绣岭宫前白发生，犹唱开元太平曲。”相传玉川叟所吟，甘露变中，王涯、贾餗、舒元舆、李训、郑注辈鬼为之，一下第孝廉闻之於喷玉泉，词意近是。
朱淑真曾为阿那曲云：“梦回酒醒春愁怯。宝鸭烟销香未歇。薄衾无奈五更寒，杜鹃叫落西楼月。”时有作西楼月调者，宋人有双调鸡叫子。
○字字双（宛转曲）
《才鬼录》曰：唐中涓宿宫妓馆，见童子捧酒核导三人至，皆古衣冠。相谓曰：“崔常侍来何迟。”俄一人至，有离别意，共联四句为字字双曲：“床头锦衾斑复斑。架上朱衣殷复殷。空庭明月闲复闲。夜长路远山复山。”似非王丽真一人词也，词品竟作王丽真。诸选又以王建词为字字双云：“宛宛转转胜上纱。红红绿绿苑中花。纷纷泊泊夜飞鸦。寂寂寞寞离人家。”意亦近似，而又见一集中为宛转曲，宜从之。
○小秦王（丘家筝）
《柳塘词话》曰：唐人绝句作乐府歌曲，皆七言而异其名，如无名氏之小秦王，一名丘家筝者。杨慎曰：予爱无名氏三阕，其一：“柳条金嫩不胜鸦。红粉墙头道韫家。燕子不来春寂寞，小窗和雨梦梨花。”其二“雁门关外雁初飞”，为盛小丛三台词。其三“十指纤纤玉笋红”，为张祜氐州第一，乃所举之讹者。
《苕溪渔隐》曰：唐人调俱失传，今可歌者，小秦王、瑞鹧鸪耳。瑞鹧鸪依字易歌，若小秦王，必杂以虚声乃可歌也。
○清平调（阳关曲 缓缓歌）
楚曲有清调、平调、清平相和曲。李供奉乃作清平调三章云：“云想衣裳花想容。春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”“名花倾国两相欢。长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。”“一枝稼艳露凝香。云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。”教坊记作阳关曲，即王维送元二使安西“渭城朝雨浥轻尘”也。冠莱公、苏东坡俱有是曲，又作缓缓歌。
屏山集曰：清平调之始也，玄宗曰：“赏名花，对妃子，焉用旧词。”命李白进清平调三章，其一“云想衣裳”，半为赋语，半为公布语。其二“名花倾国”，以人喻物，以物喻人。其三“一枝浓艳”，公布寓於规、美形於刺。於是学士之才情，不啻宠妃之恚恨矣。
吴越王妃每岁归临安，王以书遗之云：“陌上花开，可缓缓归矣。”吴人用其语为缓缓歌。苏东坡为易其词歌之，“陌上山花无数开。路人争看翠軿来。”即名阳关曲，是古清平调也。
○欸乃曲（下泷船）
元结於大历中为道州刺史，以军事诣都。还洛日，春水涨溢不得前。作欸乃曲四首，使舟子歌之，以取适於道路云：“湘江二月春水平。满月和风宜夜行。唱桡欲过平阳戍，守吏相呼问姓名。”
词纪云：“下泷船似入深渊。上泷船似欲升天。泷南始到九嶷郡，应绝高人乘兴船。”亦名下泷船。欸乃，邪许声，注作棹船相应声，即吴中棹歌相和声。
○踏歌词抛球乐附
词品曰：崔液踏歌词云：“采女迎金屋，仙姬出画堂。鸳鸯裁锦袖，悲悴帖花黄。歌响舞分行，艳色动流光。”体裁藻思俱新，五言四句之後，末以七字作句，三字句叶。近不得其句读，律以五言，又何以别於刘禹锡之抛球乐乎。抛球乐五言六句云：“春早见花枝。朝朝恨发迟。及看化落後，却忆未开时。幸有抛球乐，一杯君莫辞。”
○法驾导引
古今词谱曰：词秪比望江南多叠一句云：“朝元路，朝元路，同驾玉华君。千乘载花红一色，人间遥指是祥云。回望海光新。”传自绍兴都下，有道人携乌衣女子饮於酒肆，女子歌以侑觞，皆非人世语。或记之以问一道士，道士惊讶曰：此赤城韩夫人所制法驾导引，尘世安得有人歌之。乌衣女子，盖一龙云。
○如梦令忆仙姿 古记 比梅 宴桃源
古今词谱曰：小石调曲，有传自吕仙者，有传自庄宗者。庄宗於宫中掘得石刻，名曰古记。复取调中二字为名，曰如梦令，所谓“如梦如梦，残月落花烟重”是也。不知先曾有一阕云：“尝记溪亭日暮。沉醉不知归路。兴尽欲回舟，误入藕花深处。争注色。争注色。惊起一行鸥鹭。”传是吕仙之曲。别刻又云无名氏，此非吕仙之词。张宗瑞寓以新词，曰比梅。近选以庄宗曾宴桃源深洞，又名曰宴桃源。
○後庭花
陈氏乐书曰：本清商曲赋後庭花，孙光宪、毛熙震都赋之，双调四十四字。又有後庭花破子，李後主、冯延巳相率为之，则是“玉树後庭前。瑶草妆镜边。去年花不老，今年月又圆。莫教偏。和月和花，天教长少年”。是单调三十二字，俱与古体玉树後庭花异。非“璧月夜夜满，琼树朝朝新”，为商女所歌也。杨慎云：“无限江南新乐府，君王独赏後庭花。”
○天仙子万斯年曲
乐府解题曰：龟兹乐也，教坊记有是名。词谱为黄钟宫曲。朱崖李太尉为应制体，花间集多赋天台仙子，单调也，有平仄二体。韦庄词：“金似衣裳玉似身。眼如秋水鬓如云。霞裾玉帔一群群。来洞口，望烟分。刘阮不归春日曛。”和凝词：“洞口春红飞蔌蔌。仙子含愁眉黛绿。阮郎何事不归来，嬾烧金，慵篆玉。流水桃花空断续。”又韦庄词：“深夜归来长酩酊。扶入流苏犹未醒。醺醺酒气麝兰和。惊梦觉，笑呵呵。长道人生能几何。”三词俱不一体。其张先所赋“云破月来花弄影”，则又仄韵双调不在此选者。
○何满子断肠词
杜阳杂编云：文宗宫人沈阿翘，为舞何满子，则一舞曲也。误刻河字，一名断肠词。人传文宗疾亟，目孟才人。孟请歌毕，指笙囊就缢。爰歌何满子，一声肠断而殒。张祜为诗以吊之云：“一声何满子，双泪落君前。”白居易曰：何满子，沧州歌者，开元中进此曲以赎死。因作七言云：“世传满子是人名，临就刑时曲始成。一曲四词歌八叠，从头便是断肠声。”今用长短句，有单调、双调。
和凝词：“正是破瓜年纪，含情惯得人饶。桃李精神鹦鹉舌，可堪虚度良宵。却爱蓝罗裙子，羡他长束纤腰。”第二首结句：“却爱薰香小鸭，羡他长在屏帏。”谓却爱下又是羡他，为重叠语病。殊不知羡出於爱，更申明一层语意。
○风光好
周使陶穀奉使江南，傲睨特甚。韩熙载为饰妓秦弱兰，以充邮亭卒女，前洒扫。穀悦之，遂私焉。赠以风光好曲云：“好姻缘。恶姻缘。秪得邮亭一夜眠。别神仙。琵琶拨尽相思调，知音少。待取鸾胶续断弦。是何年。”云巢编又谓，陶穀惑於任社娘，故有此词。再阅天机馀锦曲云：“柳阴阴。水沉沉。风约双凫立不禁。碧波心。”後有换头，则此曲当以“琵琶拨尽相思调，知音少”，为下段。抑又犯於虞美人影之过变也，似不必为此。
○伊川令
“西风昨夜穿帘幕。闺院添萧索。最是梧桐零落。迤逦秋光过却。人情音信难托。教奴独自守空房，泪珠与灯花共落。”此伊川令范仲胤妻寄外词也。范为相州录事，久不归，其妻制此词寄之。伊字旁朱写人字，范戏语有“料想伊家不要人”句。妻复答云：“闲将小楷作尹字，情人不解其中意。共伊间别几多年，身边少个人儿睡。”见词统，毕竟是北宋人语。
○长相思（山渐青 双红豆 忆多娇 青山相送迎）
乐府解题曰：长相思，古怨思二十五曲之一。本古诗“上言长相思，下言久离别”。又“着以长相思，缘以结不解”。以致缠绵之意。玉台新咏载徐陵、萧淳各有长短句，而非词也。唐词纪载令狐楚五言：“君行登陇上，妾梦在闺中。玉箸千行落，银床一夕空。”张继五言：“辽阳望河县。白首无由见。海上珊瑚枝，年年寄春燕。”皆非词也。止收双调三十六字，如：“深画眉。浅画眉。蝉鬓篷松云满衣。阳台行雨回。巫山高、巫山低。暮雨潇潇郎不归。空房独守时。”此白居易作。花庵词客，称为世人莫及。
○醉太平（凌波曲 醉思凡 四字令）
按起调以两字藏韵作句，张炎论之最严。龙州词，当改作“情真意真。眉清鬓青。小楼明月调筝。写春风数声。思君忆君。魂凭梦萦。翠绡香爰云屏。更那堪酒醒。”旧见“张颠米颠。书船画船。夫仙妇仙。鸾弦凤弦”等语。辛词只作仄韵云：“态浓意远。眉颦笑浅。剪罗衣窄絮风软。欺鬓云翠卷。南园花树春光暖。红香径里榆钱软。欲上秋迁又惊懒。且归休怕晚。”换头俱异，别是一体。
海昌查容氵片翁集，有贺江右人纳双姬者云：“章江贡江。蜂狂蝶忙。桃根桃叶相当。弄明珠一双。深妆浅妆。莺商燕量。巫山巫峡中央。锁芙蓉一双。”但卒章合用一韵为嫌耳。
○薄命女（长命女）
乐府解题曰：长命西河女羽调曲，唐五言体云：“云送关西雨，风传渭北秋。狐灯然客梦，寒杵捣乡愁。”和凝集中云：“天欲晓。宫漏穿花声缭绕。窗里星光少。冷霞寒侵帐额，残月光沉树杪。梦断锦闱空悄悄。强起愁眉小。”力崇词格者，当不取诗体也。
冯延巳别有长命女词：“春日宴。绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿。一愿郎君千岁，再愿妾身长健。三愿如同梁上燕。岁岁长相见。”留为章法，词则俚鄙。
○昭君怨
《柳塘词话》曰：调本两韵，如苏轼、韩驹、万俟雅言、辛弃疾、郑域、张，俱得体。而明之陈继儒，强为一韵曰：“水上奏琵琶。一痕沙。”遂名之为一痕沙。此老未为知词。换头亦系两韵六字者，万俟雅言春到南楼雪尽一首，换头云：“莫把阑干倚。”前人谓倚字上落一频字，及查蔡伸道、程观过、吴幼清俱有此体。
○太平时柳柳枝 贺圣朝
贺方回衍杜牧之“秋尽江南叶未凋”诗，陈子高衍王之涣“李夫人病已经秋”诗，以七字现成句而和以三字为调。花间集，起於张泌、顾，换头句仍押仄韵。六一词犹押平韵，一名添声杨柳枝。
○生杳子（嬾卸头）
查谓古槎字，未见有咏博望事者。诸选载牛希济换头云：“语已多，情未了。”咸以已字为衬，及阅“绣工夫，牵心绪”，孙光宪又作三字句。至“谁家绣毂动香尘”，多谁家二字，又岂以谁家二字为衬，列之三体宜也。
《柳塘词话》曰：尊前集中，刘侍读生查子一阕云：“深秋更漏长，滴尽银台烛。独步出幽闺，月晃波澄绿。芰荷风乍触。一对鸳鸯宿。虚掉玉钗惊，惊起还相续。”尧山堂外纪中，欧阳彬生查子一阕云：“竟日画堂欢，入夜重开宴。剪烛蜡烟香，促坐花光颤。待得月华来，满院如铺练。门外簇骅骝，直待闻鸡散。”因思韩生查子词“空楼雁一声，远屏山半灭”，足色悲凉，不言愁而愁自见，何必又赘“眉山正愁绝”耶。觉首篇“时复见残灯，和烟坠金穗”，如此结构，方为含情无限。
《古今词话》曰：陆放翁见题驿壁云：“玉阶蟋蟀闹清夜，金井梧桐辞故枝。一枕凄凉眠不得，呼灯起作感秋诗。”询知驿女之作，爰纳为妾。後妻妒又出之，遂赋生查子云：“只知眉上愁，不识愁来路。窗外有芭蕉，阵阵黄昏雨。晓起理残妆，整顿教愁去。不合画春山，依旧留愁住。”
朱淑真赋元夕生查子，有云：“月到柳梢头，人约黄昏後。”词品曰：词则佳矣，岂良人妇所宜道耶。但其元夕诗：“但愿暂成人缱绻，不妨长任月朦胧。”与词相合，其行可知。
○醉公子（四换头）
双调醉公子，一名四换头，平仄互叶，词意四换。如虞美人、菩萨蛮、减字木兰花之类。五言体云：“昨日春园饮，今朝倒接。谁人扶上马，不省下楼时。”词选秪以顾、尹鹗之所著为正。
怀古录曰：“门外︵儿吠，知是萧郎至。划袜下香阶，冤家今夜醉。扶得入罗帏，不肯脱罗衣。醉则从他醉，还胜独睡时。”此唐人词也。前辈谓读此可悟诗法。或以问韩子苍，子苍曰：只是转折多耳。且如喜其至，划袜下阶，是一转矣。而苦其今夜醉，又是一转。喜其入罗帏，又是一转。不肯脱罗衣，又是一转。後两句是自为开释，又是一转。虽与诸家不同，直是赋醉公子也。柳塘词话曰：体是四换韵者，顾、薛昭蕴可法也。无名氏词为两韵，半平半仄体。尚有尹鹗词，只用两韵者，“暮烟笼藓砌。戟门犹未闭。尽日贪。不管人儿独。刚到促呼茶。豪憨谁耐他。拥被宁孤睡。醒眼难禁醉。待得酒醒时。天街唱晓鸡。”此为申明无名氏词意，而不嫌其透露。
○点绛唇（沙头雨 南浦月 十八香）
古今词谱曰：本仙吕宫，又入高平调。张仲宗结语云：“遥隔沙头雨。”名沙头雨。又“邀月过南浦”，为南浦月。
词品曰：苏叔党，东坡少子。草堂所录“新月娟娟”，“高柳蝉嘶”两首是也。时禁苏文，故隐其名。若以为汪彦章作则谬矣，汪自有“永夜恹恹，画帘低月山卸斗”，见於浮溪文藻。
诗话总龟曰：林和靖不特工於诗，且工於词。如咏草一首：“金谷年年，乱生春色谁为主。”终篇不露一草字。如觉范咏梅一首：“风吹平野，一点香随马。”终篇不露一梅字，同一雅洁。
○浣溪沙（小庭花 满院春 广寒秋 霜菊黄 踏花天）
古今词谱曰：黄钟宫曲。张泌词有“露浓香泛小庭花”，又名小庭花。
李後主用仄韵，“红日已高三丈透。金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。”固是独唱。
薛昭蕴首句不用韵，“红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行。整鬟飘袖野风香。不语含深浦里，几回愁杀棹船郎。燕归帆尽水茫茫。”亦仅见也。
《乐府纪闻》曰：张侍郎爱姬早逝，犹子曙代为浣溪沙云：“天上人间何处去，旧欢新梦觉来时。黄昏微雨画帘垂。”写置几上，朝回见之，一恸曰，此必阿灰所作也。阿灰，曙小字。
竹坡丛话曰：苏东坡云：鲁直作浣溪沙，自以水光山色，替却玉肌花貌，此真得渔父之风者。鲁直过泸，泸帅有宠妓盼盼，命之侑酒。鲁直赠以浣溪沙，有云：“见人无语但回波，奴料有心留宋玉，氏缘无奈楚襄何。”盼盼唱惜春容而帅不知也。
○卜算子（百尺楼）
古今词谱曰：歇指调曲，平韵即巫山一段云也。秦湛词：“极目烟中百尺楼，人在楼中否。”又名百尺楼，有八十九字中调。
女红馀志曰：惠州温氏女超超，年及笄不肯字人。东坡至，喜曰：“吾婿也。”日徘徊窗外，听公吟咏，觉则亟去。东坡知之，乃曰：“吾呼王郎与子为姻。”未几，东坡渡海归，超超已卒，葬於沙际。因作词云：“缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”
僧皎然送春词：“有意送春归，无计留春住。毕竟年年用着来，何似休归去。”高宾王全用之：“屈指数春来，弹指惊春去。檐外蛛丝网落花，也要留春住。几日喜春晴，几夜愁春雨。十二阑干六曲屏，题遍伤春句。”
《柳塘词话》曰：紫竹卜算子云：“绣阁锁重门，携手终非易。墙外凭他花影摇，那得疑郎至。合眼想郎君，别久难相似。昨夜如何绣枕边，梦见分明是。”是有缱绻意而非秽亵语，携手梦见，方乔可谓不孤。
青楼雅述曰：唐仲友守台，命营妓严蕊作红白桃花如梦令，赏以双缣。後朱晦庵为节使，欲摭仲友罪，置蕊於狱。蕊曰：“身为贱妓，不敢妄言以污士大夫也。”岳霖为宪，怜蕊无辜，猝命作词。蕊口占卜算子云：“不是爱风尘，似被前缘忄吴。花落花开自有时，总赖东君主。去也还须去。住也如何住。若得山花插满头，便是侬归处。”立命出之。
○巫山一段云
乐府解题曰：汉铙歌巫山高为思妇词，一曰状巫峡。按太平广记，王母第二十三女名瑶姬，号云华夫人，居巫山，诗家所谓神女也。峡下有神女祠，过此为无我滩矣。词盛於花间，李、毛文锡诸人。又唐昭宗宫人题於宝鸡驿壁者，换头用六字句，叶仄韵，与柳郎中之咏游仙相类。昭宗宫人云：“青鸟不来愁绝，忍看鸳鸯双结。春风一等少年心，闲情恨不禁。”柳郎中云：“一曲云谣为寿，倒尽玉壶春酒。微醺争撼白榆花，踏研讨会九光霞。”笺体中应备之。
○采桑子（罗敷令 丑奴儿令）
教坊记曰：采桑子，即古相和歌中采桑曲。
古今词谱曰：大石调曲。
词品曰：花蕊夫人因蜀亡制采桑子，题葭萌驿壁云：“初离蜀道心将碎，离恨绵绵，度日如年。马上时时闻杜鹃。”才半阕而为军骑促行。有戏续之云：“三各宫女如花貌，妾最婵娟。此去朝天。只恐君王恩爱偏。”此必後人侮之者，岂有随昶行而书此败节之语。
○菩萨蛮（重叠金 子夜歌 女王曲 花间意）
古今词谱曰：调属正平，又中吕四换头曲也。
《古今词话》曰：温庭筠善属词，唐宣宗好歌菩萨蛮，令狐相公假温手修撰以进，有“小山重叠金明灭”句，为重叠金。
杜阳杂编曰：唐大中初，女蛮国贡双龙犀，明霞锦。其人危髻金冠，璎珞被体，当时号为菩萨蛮。优者作女王曲，文士亦往往声其词。
丹铅录曰：开元时南诏入贡，危髻金冠，璎珞被体，号菩萨蛮，因以制曲。杨慎改蛮为，以戒经华被首为据。胡元瑞驳之，非真正妇女入贡，盖皆妇女髻也。
中朝故事曰：乾宁三年，帝次华州，登城楼歌一词，有曰：“何处是英雄。迎侬归故宫。”又曰：明年秋制此词。既为韩建迎归矣，何又作此词，且改为“安得有英雄，迎归大内中”，绝非昭宗声口。
旧曲有衍古诗而作者，如“牡丹带露真珠颗。佳人折向庭前过。含笑问檀郎。花强妾貌强。檀郎故相恼。只道花枝好。一晌发娇嗔。碎ソ花打人”。宣宗尝爱唱之，戏语左右，似妇人支解其夫者。词品以为远在花间之先也。
张表臣过吴江词云：“垂虹亭下扁舟住。秋风烟雨长桥暮。白蒙听吴歌。佳人双脸波。劝倾金凿落。莫作思家恶。绿鸭与鲈鱼。如何可寄书。”或曰，不闻鸭可寄书。表臣不答。信乎柳州云，作之难，知之又难，雌霓之赏为少也。
南唐卢绛，衡山人，为蜀主昶刺史，夜梦白衣妇人歌菩萨蛮词以侑酒，即“玉京人去秋萧索。画檐鹊起酲桐落。欹枕悄无言。月和清梦圆”也。绛默记之，询之，曰：“妾乃玉真也，他日富贵，相见於固子坡头。”後入宋临刑，有白衣妇人同事。问其名则耿玉真，其地则固子坡也。
○谒金门（花自落 垂杨碧 空相忆 春早湖山）
古今词谱曰：双调曲，教坊记有儒士谒金门。
花庵词客曰：张宗瑞词：“睡起愁怀无处着。无风花自落。”为花自落。又“楼外垂杨如此碧。问春来几日”，为垂杨碧。皆以篇末之语而立新名者。
《古今词话》曰：李嗣主谓冯延巳曰：“风乍起。吹皱一池春水。干卿何事。”延巳曰：“未若陛下细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒也。”
韦庄以才名寓蜀，蜀主建夺其姬之善词翰者入宫。庄作谒金门云：“空相忆。无计得传消息。天上嫦娥人不识。寄书何处觅。春睡觉来无力。不忍把伊书迹。满院落花春寂寂。断肠芳草碧。”
○清平乐（忆萝月）
词品曰：李白应制清平乐见吕鹏遏云集，共四首。自禁庭春昼，禁闱秋夜之词，脍炙人口。黄玉林以後二首无清逸气，赝作也，逸之。杨慎补作二首，人以为远不忘谏，填词中风雅也。胡元瑞又混以清平调驳之，良误。
古今词谱曰：李白换头一句仄粘，一句平粘，下句称是，两首一体。惟孙光宪“等闭无语，愁肠欲断”效之。温庭筠俱用仄粘，韦庄之“春愁南陌全”，效之。要知换头第一、第二、第四俱用平粘，而第三用仄粘，大概如是。
○忆秦娥（秦楼月 双荷叶 碧云深）
唐词纪曰：商调曲也，凤楼春即其遗意。李白之箫声咽，用仄韵。孙夫人之花深深，用平韵。张宗瑞为立新名曰碧云深，至谢逸止二十三字作调。
《乐府纪闻》曰：相传文宗宫妓沈翘翘舞何满子词。文宗曰：“浮云蔽白日，此文选中，念君臣值奸邪所蔽，正是今日。”乃赐金玉环。翘翘泣曰：“妾本吴元济女，投入掖庭。”本艺方响，因奏梁州，音节殊妙。文宗选金吾秦诚之出宫，诚後使日本。翘翘制曲曰忆秦郎，即忆秦娥也。
○荆州亭江亭怨
乐府杂录曰：荆州亭四十六字，花庵收为清平乐令。因检山谷词，鲁直登荆州亭柱间，见词云：“帘卷曲阑独倚。江展暮天无际。泪眼不曾晴，家在吴头楚尾。数点雪花乱委。扑洒沙鸥惊起。诗句欲成时，没入苍烟丛里。”鲁直凄然曰：“以为余发也。”夜有女子见梦曰：“我家豫章，附客舟堕水死，有感而作，不意公能识之。”鲁直觉而叹曰：“此必吴城小龙女也。”
○喜迁莺（鹤冲天 万年枝）
古今乐录曰：黄钟宫曲，多赋登第，赋宫词。
古今词谱曰：正宫曲，韦庄词：“家家楼上簇神仙。争看鹤冲天。”和凝词：“严妆拢罢啭黄鹂。飞上万年枝。”故名鹤冲天、万年枝。前後和凝、薛昭蕴为一韵者，韦庄、欧阳修为两韵者，至毛文锡换头，一概和仄韵。
薛昭蕴词云：“清明节，雨晴天。得意正当年。马骄泥软锦连乾。香袖半笼鞭。花色融，人竞赏，尽是绣鞍朱鞅。日斜无计更流连。归路草和烟。”
毛文锡词云：“芳春景，暧晴烟。乔木见莺迁。传枝偎叶语关关。飞过绮丛间。锦翼鲜，金毳软。百啭千娇相唤。碧纱窗晓怕闻声，惊破鸳鸯暖。”
欧阳修词云：“梅谢粉，柳拖金。香满旧园林。养花天气半晴阴。花好却愁深。花无数。愁无数。花好却愁春去。戴花持酒祝东风。千万莫匆匆。”
花庵词客曰：夏竦於庆历朝为一不肖，然喜迁莺词必以之为冠冕。如“三千珠翠拥宸游。水殿按梁州”，此景德中水殿按舞时应制之作。
○阮郎归（醉桃源 碧桃春）
花庵词客曰：宋仁宗见新燕掠水，曾觌应制作阮郎归词云：“柳阴庭馆占风光。呢喃清昼长。碧波新涨小池塘。双双蹴水忙。萍散漫，絮飘扬。轻盈体态狂。为怜流去落红香。卸将归画梁。”仁宗极赏叹其末二句。
古今词谱曰：大石调曲也。黄山谷多作独木桥体，咏茶一首，全用山字。
李後主阮郎归云：“东风吹水日衔山。春来长是闲。”苏东坡“绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦”，此定体也。独王山樵阮郎归第二句便失平粘，云：“风中柳絮水中萍。聚散两无情。”不知何意。且眼儿媚起句：“霏霏疏影转征鸿。人语暗香中。”朝中措起句：“平册栏槛倚晴空。山色有无中。”太常引起句：“君王着意履声间。合押紫宸班。”少年游起句：“霁霞散晓月犹明。疏木挂残星。”月宫春起句：“水晶宫里桂花开。神仙探几回。”是皆犯之矣。
○眼儿媚（秋波媚）
花庵词客曰：宋齐愈为固陵如对，曰：卿文章新奇，可作梅词进呈。词云：“霏霏疏影转征鸿。人语暗香中。小桥斜渡，曲屏深院，水月。人间不是藏春处，玉笛晓霜空。江南处处，黄垂密雨，绿涨薰风。”盖眼儿媚也。立进此。天语称喜，又谕近臣曰：齐愈词非惟不经人道，自花开至结子黄熟，并天色言之尽矣。
王荆公子多病，因令其妻楼居而独处。荆公别嫁之。念之，为作秋波媚词云：“杨柳丝丝弄轻柔。烟缕织成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。而今往事难重省，归梦绕秦楼。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头。”
《柳塘词话》曰：起是平粘仄粘俱通，故阮阅一首“楼上黄昏杏花寒，斜月小阑干”是也。又卓田一首平粘起者，“丈夫只手把吴钩。欲断万人头。因何铁石，打成心性，却为花柔。君看项籍并刘季，一怒使人愁。只因撞着，虞姬戚氏，豪杰都休。”
○山花子（南唐浣溪沙 摊破浣溪沙）
雪浪斋日记曰：王荆公问黄山谷曰，李後主词何处最佳。山谷以“一江春水向东流”对。荆公曰：“未若山花子“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”也。按“手卷真珠”、“菡萏香消”二首皆元宗作，荆公误属後主。
古今词谱曰：黄钟宫曲，曾钟宫曲，曾几南唐轶事，元宗手写此二词，以赐金陵妓人王感化。
明林章词云：“燕子楼中觅梦魂。杜鹃枝底认啼痕。惟有远山江上出，翠氤氲。风送杨花三月雪，水莲芳草一天云。又是去年时候也。尽黄昏。”近代王士礻真寄京口程昆仑云：“黄鹤山前黄鹤鸣。杜鹃楼上杜鹃声。记得戴招隐地，共经行。北固云山春望远，南徐风雨暮潮生。一片澄江如练影，接芜城。”同一情致。
○柳梢青（早春怨 云淡秋空）
古今词谱曰：中吕宫曲，有平仄二调，谢逸、贺铸俱仄韵。
词品无名氏词云：“晓星明灭。白露点、秋风落叶。故址颓垣，冷烟荒草，前朝宫厥。长安道上行客。依旧是、名深利切。改变容颜，销磨今古，陇头残月。”此五代新说载鬼仙词，非太白、长吉之流不能及此。按之以柳梢青曲，第二句皆遗失一字耳。
谢逸词云：“香肩轻拍，尊前忍听，一声将息。昨夜浓欢，今朝别酒，明朝行客。後回来则须来，便去也如何去得。无限离情，无穷江水，无连山色。”此以仄韵证之也。
淳熙中，张材甫应制词云：“柳色初浓，馀寒寒如水，秋雨如尘。”复命曾海野和词云：“桃靥红匀，梨腮粉薄，鸳径无尘。”词品曰：句句叶而起句不叶，则亦未知词者矣。夫柳梢青起句，不用韵者间有。既在应制联赓之作，是亦可通融者，极言其未知词也，过矣。
○周峰碧
宋无名氏眉峰碧词云：“蹙损眉峰碧。纤手还重执。镇日相看未足时，便忍使鸳鸯只。薄暮投村驿。风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里声，分明叶上心头滴。”宋徽宗手书此词以问曹组，组亦未详。微宗曰，朕粘於屏以悟作法。真州柳永少读书时，遂以此词题壁，後悟作词章法。一妓向人道之，永曰：某亦愿变化多方也。然遂成屯田蹊径。
○贺圣朝
旧本叶清臣落句，俱作四字三句云：“三分春色，二分愁闷，一分风雨。知他来岁，牡丹时候，相逢何处。”虽犯旁宫，如秋波媚、洞天春、柳梢青、诉衷情等曲，未尝不稳贴清圆也。以原调考之，应改作两句云：“三分春色二分愁，间一分风雨。知他来岁牡丹时候，相逢何处。”是上作七字句，下作五字句，又五字句作空头句，更妙在间字、候字。若间字改更字，候字改再字，便属粗浅。今证以马庄父春游词云：“游人拾翠不知远，被子规呼转。红楼倒影背斜阳，坠几声弦管。荼コ香透，海棠红浅，恰平分春半。花前一笑不须悭，待花飞休怨。”
○朝中措
艺苑雌黄曰：欧阳公送刘贡父守扬州，为朝中措词云：“平山阑槛倚晴空。山色有无中。手种堂前杨柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千锺。行乐直须年少，尊前看取衰翁。”平山堂望江左诸山甚近，或以公短视故云。东坡笑之，因赋快哉亭水调歌头以道其事，有云：“尝记平山堂上，欹枕江南烟雨。杳杳没孤鸿。认取醉翁语，山色有无中。”盖指烟雨而然也。
○人月圆青衫湿
宋王诜词云：“年年此夜，华灯盛照，人月圆时。”名之曰人月圆。古今词谱曰：大石调曲，北剧多收为引子。
金源乐府曰：吴激赴金人张总家集，出侍儿侑觞，故宋宫姬也。时宇文叔通赋念奴娇将成，见激作人月圆云：“南朝千古伤心事，还唱後庭花。旧时王谢，堂前燕子，飞向谁家。恍然一梦，仙肌胜雪，宫鬓堆鸦。江州司马，青衫泪湿，同是天涯。”叔通遂阁笔，退而语人曰：“吴郎近以乐府高天下。”
○醉乡春醉乡广
醉乡春者，秦少游谪岭南时所作也。藤州地志云，秦少游醉饮於海棠桥野老家，度一曲以题于柱间云：“唤起一声人悄。衾冷梦寒窗晓。瘴雨过，海棠开，春色又添多少。社瓮酿成微笑。半缺椰酎共舀。觉颠倒。急投床，醉乡广大人间小。”闻修志者不识舀字，改之，怪甚。
○惜分飞
《乐府纪闻》曰：东坡守杭，毛滂为法曹掾，与一妓善。秩满当辞，流连惜别。明日，东坡宴客，妓即歌惜分飞以侑酒云：“泪湿阑干花着露。愁到眉峰碧聚。此恨平分取。更无言语空相觑。断云残雨无意绪。寂寞朝朝暮暮。今夜山深处。断魂分付潮回去。”东坡问是谁作，妓愀然以毛法曹对。东坡语坐客曰：“郡寮有词人而不及知，某之罪也。”折柬追还，为之延誉，滂以此得名。
○西江月壶天晓 白蘋香 醉高歌
古今词谱曰：调始於欧阳炯中吕宫曲，以隔韵叶者。後则渐滥而无纪极矣，惟东坡重阳词近之。欧阳词云“月映长江秋水。分明冷浸星河。浅沙汀上白云多。雪散几丛芦苇。扁舟倒影寒潭里。烟光远罩轻波。笛声何处响渔歌。两岸蘋香暗起。”此又以七字句为换头者。东坡词云：“点点楼前细雨，重重江外平湖。当年戏马会东徐。今日凄凉南浦。莫恨黄花未喷嚏一，且教红粉相扶。酒阑不必看茱萸。俯仰人间今古。”恐又是平仄一韵，然已合调耳。
花庵词客曰：“照野イイ浅浪，横空暧暧微霄”，东坡用陶语“山涤馀霭，宇暧微霄”也。公以春夜行蕲水中，过酒家醉饮，乘月一至溪桥，曲肱少寐。及觉已晓，乱山葱茏，不谓人世也。黄九疑公有突兀之句，故小叙及之。
《柳塘词话》曰：宋赵与仁西江月，又作一体云：“夜半河痕依约，雨馀天气冥。起行微月遍池东。水影浮花，花影动帘栊。量减难辞醉白，恨长莫尽题红。雁声能到画楼中。也要玉人，知道有秋风。”见草窗词选。
○杜华明
梁溪轶事曰；关注子东，避地梁溪。梦至广寒宫，夹两池，水无纤尘，地无纤草，门钥不启。或告之曰，呼月姊则开矣。子东如其言，见二仙子，霞彩焕发，非复人间。引者曰，月姊也。子东再拜。因问往日梁溪之会，令歌太平乐犹记及否。子东歌之，复作桂华明云：“缥缈神仙开洞府。遇广寒宫女。问我双鬟梁溪舞。犹记得，当时否。碧玉词章教仙女。为按歌宫羽。皓月满窗人何处。声永断，瑶池路。”
○少年游
古今词谱曰：黄钟宫曲，林君复、苏东坡俱有之，亦不一体，其更变俱在换头也。东坡词换头云：“卷帘对酒邀明月。”非对酒卷帘也，刻误。落句云：“恰似娥怜双燕，分明照、画梁斜。”异矣。耆卿换头云：“薄情慢有归消息，鸳鸯被，半香消。”异矣。小山换头云：“可怜人意，薄于云水，佳会更难重。”则又异矣。馀则俱同，当以美成词为正。
《乐府纪闻》曰：美成在汴日，主角妓李师师家。道君幸之，美成避匿其左右。遂赋少年游云：“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如归去，直自少人行。”直写其事，流传於外。道君怒，以课吏谪之。
○瑶池宴
古今乐录曰：黄鲁直与季常书曰：琴曲有瑶池宴，无名氏所制，词不稳帖，而声如怨咽。或改之别作闺怨，殊为奇妙，勿妄以与人也。为按拍歌之云：“飞花成阵春心困。寸寸。别肠多少愁闷。无人问。偷期自残妆粉。抱瑶琴，寻出新韵。玉纤趁。南风未解幽愠。低云鬓。眉峰敛晕娇和恨。”一如王实甫之游艺中原曲云。按以仙吕点绛唇可歌也。
○忆馀杭（忆西湖）
潘阆字肖遥，太宗朝人，狂逸不羁，坐事系狱，往往有出尘之语。词品曰：有忆西湖虞美人一阕，於时盛传，东坡爱之，书於玉堂屏风。词综曰：潘痕有酒泉子二阕，石曼卿见此词，使画工绘之作图。柳塘沈雄起而辩之，非虞美人，亦非酒泉子，乃自制忆馀杭也。旧刻词曰：“长忆西湖湖水上。尽日凭阑楼上望。三三两两钓鱼舟。岛屿正清秋。笛声依约芦花里。白鸟成行忽飞起。到来闲想整纶竿。思入水云寒。”复见词综共刻三首，其二首首句俱失三字，今为正之。其一：“长忆孤山山影独。山在湖心如黛簇。”其二：“长忆西湖添碧溜。灵隐寺前天竺後。”如失山影独三字，添碧溜三字便不成词矣。［（按今肖遥词有十首，皆酒泉子，起句亦皆四字。）］
○鹊桥仙（广寒秋 呈红）
古今词谱曰：仙吕宫曲，又入高平调，与步蟾宫稍异。
《古今词话》曰：张宗瑞有“天风吹送广寒秋”句，为广寒秋。
词综载：“一竿风雪，一穰烟雨，家在钓台西住。卖鱼生怕近城门，岂向红尘深处。潮来解缆，朝平举棹，潮落放歌归去。旁人错比做严光，自是无名渔父。”梅苑所载宋无名氏词。疑放翁所作，而集中不载，细味卒章，真是高隐之笔。
天机馀锦有无名氏呈红一曲云：“粉香犹嫩、霜寒可惯。争奈向、春心已转。玉容别是，一般闲婉。悄不管、桃深杏浅。月影帘栊，金波是面。渐细细、香风满院。一枝折寄，故人虽远。莫辄使、江南信断。”前後第四句，各添一字，仍是鹊桥仙咏梅也。按呈红者，服带之饰，天子用黄呈，王侯用红呈，卿士用墨呈，见艺苑。
○浪淘沙（卖花声 过龙门）
古今词谱曰：歇指调曲。尧山堂外纪曰：幼卿女史过龙门有词，仍立名曰过龙门，又曰卖花声。别有中调卖花声六十六字。
浪淘沙亦有诗体而入选列前单调者，亦即歇指调也。唐词纪名为水鼓子，作者如白居易、刘禹锡辈。惟司空图一首为得大体，词云：“不必长漂玉洞花。曲中止爱浪淘沙。黄河却胜天河水，万里萦纡入汉家。”
柳耆卿作歇指调云：“有个人人。飞燕精神。急将环佩上华ブ。促拍尽随红袖举，风柳腰身。蔌蔌轻裙。妙尽纤新。曲终独立敛香尘。应是四肢娇困也，眉黛双颦。”起句少原调一字。
宋子京别作浪淘沙以别刘原父云：“少年不管。流光如箭。因循不觉韶华换。到如今，始惜月满花满酒满。扁舟欲解垂杨岸。尚同欢宴。日斜歌阕将分散。倚兰桡，望水远天远人远。”
○河传
旧记河传为隋炀帝开汴河所制劳歌也，其声犯角，词多失传。海山记曰：炀帝宫中障壁有广陵图，帝视之“移时不能举步。谓萧后曰：“朕不爱此画，为思旧游处。”爰指图中山水，及入村落寺院，历历皆在目前。昔年征陈主日游此。及幸江都，作泛龙舟词，歌龙女曲，创柳是迷楼，设锦帆殿脚，此河传乃後人所造劳歌也。
《柳塘词话》曰：河传水调，本秦皇南幸之曲。如汴渠、是柳、迷楼、锦帆、乌铜屏、四宝帐、殿脚女、女相如诸阕，各有故实。维扬宗元鼎即以大业遗事咏之，更用花间限体复仿艳情，千载而下，殊为香也。余集有河传共十四体，久为笺出，以求未尽。
○摘红英（撷芳词）
《太平乐府》曰：政和中，京师有姥入内教歌，传得禁中撷芳词，唐人作也。张尚书帅成都日，入竞歌之。却於前段“记得年时，共伊曾摘”，其下添“忆忆忆”三字。换头落句“燕儿来也，又无消息”，於下添“得得得”三字。撷芳，擅芳，禁中园名。
《柳塘词话》曰：今以张仲举词按之云：“莺声寂。鸠声急。柳阴一片梨云湿。惊人困。教人恨。待到平明，海棠应尽。青无力。红无迹。残香粉那禁得。天难准。晴难称。晚风又起，倚阑争忍。”卒章原无三叠字，若有三叠字，此即陆放翁之钗头凤，毫不异也。
○鹧鸪天（思佳客 於中好 离歌）
庆历中，开封府与棘寺同日狱空。仁宗宫中宴集，宴晏几道作鹧鸪天以歌之，得旨受赏。大意行上昇平之盛，又见祥瑞之徵，而末句略近之，极为得体。词有云“朝来又奏圜扉静，十样宫眉捧寿觞”是也。亦以志一时之治化云。
宋子京过繁台街逢内家车子，有塞帘者，呼曰小宋。子京乃作鹧鸪天“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”句。闻之仁宗，内家自陈。因宣学士侍宴，遂以内家赐之。仁宗曰，蓬山不远矣。
芦浦笔记，有述宣政一时之事者，仅记其词云：“宣德楼前雪未融。贺正人见彩山红。九衢照影纷纷月，万井吹香细细风。复道远，暗相通。平阳主第五王宫。凤箫声里春寒浅，不到珠帘第二重。”为无名氏之作。刘兴伯曰，此备述宣政之盛，非想像者所能道。
○瑞鹧鸪（太平乐 舞春风 桃花落 五拍）
古今词谱曰：南吕宫曲，又入平调，即平韵七言律，邓玉楼春也。词品曰：可以按调而歌者，瑞鹧鸪耳。
《乐府纪闻》曰：宣和间，关注寓梁溪古柏院中，梦美须髯者揖坐，使两女子以铜盆酌酒。谓注曰，自来歌曲，先奏天庭，後落人间，他日休兵，有乐府曰太平乐。两女子舞，主人击节。犹记其五拍云：“玄衣仙子从双鬟。缓节长歌一解颜。满饮铜盆效鲸吸，低回舞袖作弓弯。舞留月殿春风冷，乐奏钧天晓梦还。行听新声太平乐，犹留五拍到人间。”此即舞春风也。
冯延巳词云：“严妆才罢怨春风。粉墙画壁宋家东。蕙兰有恨枝犹绿，桃李无言花自红。燕燕巢儿帘幕卷，莺莺啼处曲房空。少年薄亻幸知何处，每夜归来春梦中。”在五代时已有瑞鹧鸪者，一名桃花落。
○玉楼春（惜春容 木兰花令）
古今词谱曰：大石调曲，词统又作林锺商调。词中不失玉楼春三字者，顾也。通首一韵者，徐昌图、温庭筠、欧阳修、宋祁也。前後两韵者，牛峤、韦庄也。
温庭筠词云：“家临长信住来道。乳燕双双拂烟草。油壁车轻金犊肥流苏帐暖春鸡早。笼中娇鸟晓犹睡，帘外落花闲不扫。衰桃一树近前池，似惜容颜镜中老。”诗家收为春晓曲，譌矣。何以赵弘基花间集，竟失之也。欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。”人谓闹字甚重，我觉全篇俱轻，所以成为“红杏尚书”。
无名氏闻笛词云：“红楼十二春寒侧。楼角何人吹玉笛。天津桥上旧曾听，三十六宫秋草碧。昭华人去无消息。江上青山空晚色。一声落尽短亭花，无数行人归未得。”词品曰：此词悲感凄怆，在简斋忆昔午桥之上而不知名，或以为张子野作，非也。子野卒於南渡以前，何得云三十六宫秋草碧乎。
明初开国如刘文成春感云：“春来触处花成绮。春去可怜花委地。催耕布穀强知时，去国杜鹃空有泪。双鱼不见人千里。落絮牵愁和梦起。芭蕉多事惹西风，故作雨声惊客耳。”明季中翰如沈闻华秋怨云：“盼尽玉郎离别处。空剩紫骝芳草路。年年同嫁与东风，只有小楼红杏树。愁病恹恹魂欲去。一霎芭蕉寒响聚。空嗟薄命玉容人，值得数声秋夜雨。”情词凄感更为胜之。自听秋雨後，不敢种芭蕉。信然。
○步蟾宫
沈雄曰：步蟾宫系平调，不知原起是何人，但见蒋竹山咏桂一首。词统有传一士人访妓，妓在开府侍宴，候之以寄阍者，误达开府。开府见词清丽，呼士人以妓与之。词云：“东风捏就腰肢细。系六幅裙儿不起。看来只惯掌中行，怎教在烛花影里。更阑应是铅华褪，暗蹙损、眉峰双翠。夜深著纟两小鞋儿，斜靠著、屏风立地。”
黄山谷词云：“虫儿真个恶伶俐。恼乱得、道人眠起。醉归来、恰似出桃源，但目断、落花流水。不如随我归云际。共作个、住山活计。照清溪，匀粉面，插山花，算做胜、风尘滋味。”调异录之。
○虞美人
古今词谱曰：“正宫曲，又入仙吕，四换头曲也。唐词落句七字句，以三字句叶。宋词落句只九字一句叶耳。不得误以四字句，五字句混之者。
贾氏谈录曰：褒斜谷中有虞美人草。益州记曰，雅州出虞美人草，唱虞美人曲，则随风而舞，且应拍者。又高邮桑景舒，旧传有虞美人曲，歌之则枝叶皆动。景舒曰，此吴音也。因取琴试操吴音，枝叶亦动，谓之虞美人操，全非词家所谓宫音也。唐词有乌骓欲上，专咏西楚事。
李後主词：“春花秋月何时了往事知多少。小楼昨夜又东风。故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在。只是朱颜改。问君还有几多愁，恰似一江春水向东流。”当以此阕为最。
关注曰：叶右丞词，能於简澹处，时出雄杰，合处不减靖节、东坡，岂近世乐府之比哉。而尤以虞美人为绝唱，如“美人不用敛歌眉。我亦多情无奈酒阑时”是时。“帐中草草军情变，月下旌旗乱。揽衣推枕怆离情。远风吹下楚歌声。正三更。乌骓欲上重相顾。艳态花无主。手中莲锷凛秋霜。九重归去是仙乡。恨茫茫。”此唐无名氏虞美人原曲，以三字句作结者。
○一斛珠斗黑麻 醉落魄 醉罗歌
梅妃传曰：江采蘋九岁诵二南诗，期以此见志。开元中，选侍明皇见宠，所居悉植梅花，故号梅妃。时太真迁上阳，明皇於花萼楼念之。会夷使贡珠，命封一斛赐妃。妃谢以诗云：“柳叶双眉久不描。残妆和泪污红绡。长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥。”明皇以新声度曲曰一斛珠。
无名氏词：“醉醒醒醉。凭君会取真滋味。浓斟琥珀香浮蚁。一入愁肠，便有阳春意。须将幕席为天地。歌前起舞花前睡。从他兀兀陶陶里。犹胜惺惺，惹得闲憔悴。”黄山谷曰，此或传是东坡语，非也，与蜗角虚名，解下痴条之曲相似，疑是王仲父作。
○踏莎行
古今词曰：春旅词云：“雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下湘江去。”少游踏莎行也。东坡独爱其尾两句，及闻其死，东坡曰：“少游已矣，虽万人何赎。”黄山谷曰：“绝似刘宾客楚蜀间语。”
《柳塘词话》曰：唐子畏春闺，若不经意出之者，词云：“可怪春光，今年偏早。闺中冷落如何好。因他一去不归来，愁时只是吟芳草。奈尔双姑，随行随到，其间况味余知道。寻花趁蝶好光阴，何须步步回头笑。”此与巨源、简斋同一真趣，而有妙理。余恐其流於渔樵问答也，特拈一词云：“双燕相依，深闺奇语。钩帘未放衔泥去。央伊趁晓向天涯，探郎昨夜和谁住。桃叶轻风，杏花微雨。芹香不啄来何遽。喃喃恼逐絮颠狭发明薄幸人如许。”稍为明破，亦以云救也。
王阮亭曰：彭羡门善於言情，春暮之什，亦自矜胜。词云：“莺掷金梭，柳抛翠缕。盈盈娇眼慵难举。落花一夜嫁东风，无情蜂蝶轻相许。尺五楼台，秋千笑语。青鞋湿透胭脂雨。流波千里送春归，棠梨开尽愁无主。”此即张子野“不如桃杏犹解嫁春风”也。贺黄公谓其无理而入妙，羡门“落花一夜嫁东风，无情蜂蝶轻相许”句，愈无理则愈入妙，便与解人参之，亦不易易。
○小重山（朝玉阶附）
尧山堂外纪曰：韦庄留蜀，蜀主夺其姬之善词翰者入宫。韦庄念之，因作小重山宫词，流传入宫，姬闻之不食死。词云：“一闭昭阳春又春。夜寒宫漏永，梦君恩。卧思前事暗消魂。罗衣湿，新旧啼痕。歌吹隔重阍。绕庭芳草绿，倚长门。万般惆怅向谁论。凝情立，宫殿欲黄昏。”
《柳塘词话》曰：汪藻词亦美赡，一时不为流传者，曾为张邦昌雪罪表故也。乃其小重山秋闺云：“月下潮生红蓼汀。残霞都敛尽，四山青。柳梢风急堕流萤。随波去，点点乱寒星。”却从庾信“秋风驱乱萤”不及寒星句来，而景自胜。过变云：“别语记叮咛。如今能间隔、几长亭。夜来秋气入银屏。梧桐雨，还恨不同听。”又从小杜“银烛秋光冷画屏”不及夜长句来，而情自胜。严次山曰：吴淑姬小重山一阕，如怨如诉，自起自倒，诵之有难以为情者，匪直深於意态也。
选声集曰：杜安世有朝玉阶，与小重山落句稍异者，词云：“帘卷春寒小雨天。牡丹花落尽，悄庭轩。高空双燕舞翩翩。无风轻絮坠，暗苔钱。拟将幽怨写香笺。中心多少事，语难传。思量真个恶姻缘。那堪长梦见，在伊边。”只上作五字句，下作二字叶，有黄蓬雍仄韵。
○临江仙（庭院深深 雁後归）
《唐词纪》曰：临江仙，多赋水媛江妃，南唐人多效为之。
《古今词谱》曰：仙吕宫曲。尧山堂外纪曰：乐曲有念家山，後主倚其声为念家山破，在围城中，赋临江仙未终而城破。词云：“樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西。曲阑朱箔，惆怅卷金泥。门掩寂寥人散後，望残烟草凄迷。”後刘延仲足成之云：“烬香闲袅凤皇儿。空持双带，回首故依依。”
《古今词话》曰：鲁直守当涂，贺方回过之。人日席上，取薛道衡诗句作词，名雁後归，即临江仙也。
《乐府纪闻》曰：李清照每爱欧阳公蝶恋花词“庭院深深深几许”，作庭院深深曲，即临江仙也。
《柳塘词话》曰：花间集起句，不拘平仄粘，有用韵有不用韵者，有作七字句起，有作六字句起者，韦庄为减字词，晏几道为添字词，共有九体。
●词辨下卷
○一剪梅
周永年曰：一剪梅，惟易安作为善。刘後村换头亦用平字，於调未叶。若“云中谁寄锦书来”，与“此情无计可消除”，来字、除字不必用韵，似俱出韵。但“雁字回时，月满楼”，楼字上失一西字。刘青田“雁短人遥可奈何”，楼上似不必增西字。今南曲止以前段作引子，词家复就单高别名剪半，将法曲之被管弦者，渐不可诘矣。
《柳塘词话》曰：一剪梅为南剧引子，起句仄仄平平仄仄平是也，诸阕如刘克庄、蒋捷尽然。有用福唐体者，州效山谷为之，其旨趣尚逊前人。何况今日，偶一游戏为之可也。但第二字全用平粘则误，王州道场山词：“小篮舆踏道场山。坐里青山。望里青山。渐看红日欲衔山。湖上青山。湖底青山。一湾斜抹是何山。道是何山。又问何山。姓何高士住何山。除却何山。更有何山。”近代吴惕东湖杂感云：“红染青枫白露霏。江上鸿栖。城上乌栖。扁舟野客倒金卮。霜下花稀。月下星稀。旧事兴亡叹弈棋。颦也西施。笑也西施。英雄心事总成痴。俊杀鸱夷。恼杀鸱夷。”以此证之。
○钗头凤（折红英）
《乐府纪闻》曰：陆放翁初娶唐氏，伉俪相得，弗获於姑。陆出之，未忍绝，为别馆住焉。姑知而掩之，遂绝。後改适赵士程，春游相遇於禹迹寺之沈园。唐语其夫为致酒，放翁怅怅，赋此钗头凤云：“红酥手。黄藤酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错。春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟犹在，锦书难托。莫莫莫。”
古今词谱曰：比摘红英只多三叠字句。
○蝶恋花（凤栖梧 鹊踏枝 黄金缕 卷珠帘 一箩金）
《古今词话》曰：司马在落下，梦一美姝，搴帷歌云：“妾本钱塘江上住。花落花开，不管流年度。燕子衔将春色去。纱窗几阵黄梅雨。”其曲曰黄金缕，苏小小作也。为秦少章道其事，续其後段。一林钟商调曲也。
冷斋夜话，东坡词云：“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。”东坡过海南，诸姬惟朝云随行，日咏枝上柳绵二句，每到流泪。及病亟，犹不释口也，东坡为作西江月悼之。
○苏幕遮（鬓云松）
《柳塘词话》曰：苏幕遮，古曲名。古今词谱曰：般涉调曲。张说诗云：“摩遮本出海西胡。琉璃宝眼紫须胡。”杨慎曰：考之即舞回回也，宋人作苏幕遮。注云，胡服，一云高昌女子所戴油帽。余见岭南竹枝云：“碧油油衣苏摩遮。盘旋岭南不采花。红豆乱糁去打鼓。少时聚头来抟虎。”教坊记，有醉浑脱之称，唐吕元济上书，比见方邑，相率为浑脱队，骏马胡服，名曰苏幕遮，曲名取此。李白云：“公孙大娘浑脱舞”，即此意，则一舞曲也。
沈雄曰：苏幕遮，一名鬓云松，范仲淹、周邦彦有此词。今以陈黄门之鬓云松证之：“冷风尖，清梦杳。柳荡花飞，总为愁颠倒。钩绞断肠无一了。细雨连天，排演黄昏早。绣原长，青冢小。重问幽泉，可照红裳晓。地下伤春应不老。香魂依旧娇芳草。”此三月十九日作，几许悲凉，盖咏清明也。
○渔家傲（水鼓子）
东轩笔录曰：“希文守边日，作渔家傲数首，皆以“塞上秋来风景异”为首句。
古今词谱曰：黄锺宫曲，欧阳永叔在李端愿席上，作十二月水鼓子词。王荆公记其三句云：“五采新丝缠角粽。金盘送，生绡画扇双描凤。”每问人索其全稿。
沈雄曰：按绝句衍义乐府水鼓子，即“千年一遇圣明君”也，後衍为渔家傲。永莲词，希文塞上词无异。独杜安世作，声调少异，独杜安世作，声调少异，其词曰：“疏雨才收澹伫天。微云绽处月婵娟。寒雁一声人正远。添幽怨。那堪往事思量遍。谁道绸缪两意坚。水萍风絮不相缘。舞鉴鸾肠虚寸断。芳容变。好将憔悴教伊见。”杜词以平仄韵参半耳。瞿宗吉曰：杨复初筑室南山，凌彦和其新句云：“喜来不涉邯郸道。愁来不窜沙门岛。”旧谱皆以仄仄平平平仄仄为起句。杨复初更为平平仄仄平平仄也。王荆公“平岸小桥千嶂抱”，周美成“几日春阴寒侧侧”，谢无逸“秋水无痕清见底”，率皆从旧，二公以平粘易之耳。
○定风波
《古今词谱》曰：商调曲也，始於欧阳炯为之。
《苕溪渔隐》曰：东坡云：余昔与张子野作六客词，其卒章云：“尽道贤人聚吴分。试问。也应旁有老人星。”此定风波也。凡十五年，再过吴兴，五人皆已亡矣时张仲谋与曹子方、刘景文、苏伯固、张秉道为座客。仲谋作後六客词云：“月满苕溪照野堂。五星一老斗光芒。十五年间真梦里。何事。长庚对月独凄凉。绿发苍颜同一醉。还是，六人吟啸水云乡。宾主谈锋谁得似。看取。曹刘今对两苏张。”东皋杂录曰：”王定国自岭南归，出歌者柔奴，劝东坡酒。东坡问以广南风土应是不好。柔奴曰：此心安处便为乡。东坡亦作定风波词，其卒章云：“试问岭南应不好，为道，此心安处便为乡。”然最难凑泊者此调也，亦不过记事云尔。
○喝火令
《柳塘词话》曰：张泌江城子，原是单调两首，故押两情字。有谓不妨用重字者，遂引庄宗阳台梦两凤字，山谷喝火令两寻字为据。数年欲辨其讹，钞本不足证，因於藏书家，检得旧本，乃知阳台梦起句“薄罗衫子金泥凤”，凤字应作缝字。喝火令换头“便愁云雨又难寻”，寻字政无皈著。得见宋本词云：“见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。昨夜灯前见，重提汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不令寄芳音。”便知後寻字应作禁字，良觉称贴，录此以见余无改易之病。
○行香子
《柳塘词话》曰：世以张子野行香子三句，为足挂齿颊，谓之“张三中”，即心中事、眼中泪、意中人也。却不知石次仲有三些字，如等些时、说些子、做些儿，言情之作，不涂脂粉。更不知刘改之有三欠字，如欠桃花、欠沙鸟、欠渔船，布景之什，无限风烟，只存乎其人耳。
按东坡以二韵事见行香子，秦、黄、张、晁，为苏门四学士，必命取密云龙供茶，家人以此记之。廖明略晚登东坡之门，亦呼密云龙，视之则一廖明略也。东坡为赋行香子。又东坡约刘器之参玉版和尚，至帘泉寺，烧笋而食。刘问之，东坡指笋曰，此玉版僧最善说法。使人得禅悦味，遂有“曲生禅，玉版局，一时参”之句，亦行香子也。
按东坡行香子三首，在淮南云龙山上，记崇观年号。其换头四字句，两句俱不用韵。如张子野“江空无畔，凌波何处”。石次仲“良辰美景，赏心乐事”。盖法此也。至稼轩云：“拄杖弯环。过眼嵌岩。”改之云：“无限风烟。景趣天然。”则换头四字两句抑又用韵者矣，留此参之。
○青玉案
古今词谱曰：中吕宫曲，按过变第二句七字句之第六字，用平声乃叶。六一词“争似家山见桃李”，方回词“彩笔空题断肠句”，稼轩词“笑靥盈盈暗香云”。以多者证之也。若梅溪之“被芳草，将愁去”，又是一法。
江尚质曰：余阅青玉案多矣，独不能释手於无名氏之社日也。如“今日江城春已半。一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥畔”，後则云：“落日解鞍芳草岸。花无人戴，酒无人劝。醉也无人管。”遂为绝唱。
○天仙子
《词统》曰：天仙子止以张子野“云破月来花弄影”为妙句，又谓其心与景会，落笔即是，著意即非者，正在可解不可解之间。子野曾对人曰：“云破月来花弄影。”“娇柔嬾起，帘压卷花影。”“柳径无人，坠飞絮无影。”人称“三影”，此余所惬意者。
《古今词话》曰：刘改之天仙子，游戏词耳，惟“雪迷村店酒旗斜”为佳句。艳异编曰：淳熙甲午，改之赴试，赋天仙子，过麻姑山下，使小僮歌以侑酒。夜有美媛，执拍来唱一词，即赓前调者，有云：“别酒未斟心已醉。忍听阳关辞故里。”又云：“蔡邕博识爨桐声，君抱负却如是，酒满金杯来劝你。”改之与偕东，擢第後过临江。道士熊若水密谓随车女子非人也。改之具以告，道士作法使改之紧抱焉，则一琴也。为赵知军前葬麻姑山下，令焚之。
○锦缠绊
《乐府纪闻》曰：建中靖国时，士人江衍，过慧应庙下，阍者拒曰，公与夫人方坐白云障下按歌，客子无唐突也。寻呼衍问之，汝闻此歌否。衍曰，世间那得闻此。公曰，此黄锺宫锦缠绊也。词曰：“屈曲新是，占断满林佳气。画檐两行连云际。乱山叠翠水回环，岸边楼阁，金碧遥相倚。柳阴低映，稼艳花光洵美。好昇平、为谁初起。大都风物不由人，旧时荒垒，今日香烟地。”词极寻常，留以记调，与锦缠道小异。
○连理枝
江尚质曰：按尊前集，李白连理枝十二首，黄锺宫曲也。词家止收二首云：“雪盖宫楼闭。罗幕昏金翠。斗鸭阑干，香心澹薄，梅梢轻倚。喷宝猊香烬，红绡翠被。”“浅画云垂帔。点滴昭阳泪。咫尺宸居，君恩断绝，似遥千里。望水晶帘外，竹枝寒，守羊车未至。”唐词最初都无换头，今以太白两首，叠作双调者何故。後晏殊亦为此调，始有换头。然在刘过为小桃红，尚亦稍异。刘词结句“画行人愁外两青山，与尊前离恨”，为添三字，馀则皆同。
○三奠子
曹秋岳曰：唐宋未有是曲，元遗山锦机集中有二阕，传是汉酒、奠穀、奠璧也。崔令钦教坊记，有奠璧子。元词云：“怅韶华流转，无计流连。行乐地，一凄然。笙歌寒食後，桃李恶风前。连环玉，回文锦，两缠绵。芳尘未远，幽意谁传。千古恨，再生缘。闲衾香易冷，孤枕梦难圆。西窗雨，南楼月，夜如年。”
黄九烟曰：康熙甲寅元旦，有挛生男女堕地时，尚有联合作欢状，弃置冰雪中。沈雄词以哀之。“趁春光迁变，一会颠连。生堕地，不昇天。并头开雪里，比翼落风前。合欢锦，联环玉，短姻缘。笑人薄幸，怅尔缠绵。空觌面，共偎肩。已辞香案远，难续镜台圆。愿同衾，长交颈，白头年”。聊为纪事，以见未免有情，亦复谁能遣此也。
○千秋岁
词品曰：少游谪虔州日作千秋岁云：“柳边花外。城郭轻寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。”後人摹其“花影乱，莺声碎”句，建莺花亭。觉范诵之，谓少游奇丽歌咏之想，见其神情在绛阙、蓬壶之间。
《乐府纪闻》曰：山谷尝叹美少游末句“春去也，落红万点愁如海”，意欲和之，以海字难叶而止。觉范为和其千秋岁以题崔徽真子云：“半身屏外。睡觉唇红退。春思乱，芳心碎。空馀簪髻玉，不见流苏带。试与问，今人秀韵谁宜对。湘浦曾同会。手引青罗盖。疑是梦，今犹在。十分春易尽，一点情难改。多少事，却随恨远连云海。”按崔徽河中府娼也，裴敬中与徽相从累月而归。後徽写真奉书，寄裴之友曰：“为妾谢敬中，崔徽一旦不及卷中人，且为君死矣。”元稹为之作歌。
《柳塘词话》曰：贺方回卒章，全应玉软花欹意态，竟不知为俚鄙作俑，如“奴奴睡，奴奴睡也奴奴睡”，此倒入睡乡，无语自语时光景也。家词隐先生，采入红蕖记。
○隔浦莲
强焕序曰：美成为溧水令，民到於今称之。强焕八十年後踵公旧治，既喜且愧。适观隔浦之莲，抑又思美成之词，抚写物态，曲尽其妙。暇日式燕佳宾，果以公词为冠云。“新篁摇动翠葆。曲径通深窈。夏果收新脆，金丸落，惊飞鸟。浓霭迷岸草。蛙声闹。骤雨鸣池沼。水亭小。浮萍破处，檐花帘影颠倒。纶巾羽扇，醉卧北窗清晓。屏里吴山梦自到。惊觉。依然身在江表。”
乐府解题曰：“大石调曲，一作有近拍二字，方千里、陆放翁俱有和词，结用二字藏韵，如放翁云：“人静，吹箫同过缑岭”意。
○师师令
沈雄曰：张子野赠妓李师师云：“香钿宝珥。拂菱花如水。学妆皆道称时宜，粉色有、天然春意。蜀采衣裳胜未起。纵乱霞垂地。都城池苑夸桃李。问东风何似。不须回扇障清歌，唇一点、小於朱蕊。正值残英和月坠。寄此情千里。”按东都遗事，李师师汴京角妓，道君微行幸之。秦观赠以生查子，周美成赠以兰陵王，是也。子野晚年多为官妓作词以此。
○碧牡丹
蒋一葵曰：晏元献为京兆日，辟张子野为通判。元献属意一侍儿，每子野来，必令歌子野词以侑觞。王夫人出之，子野戏作碧牡丹一曲，自歌之，元献为之怃然，支俸钱赎之。一时碧牡丹曲盛传焉。其词云：“步障摇红绮。晓月堕，沉烟砌。缓板香檀，唱彻伊家新制。怨入眉头，敛黛峰横翠。芭蕉寒，雨声碎。镜华翳。闲照孤鸾戏。思量去时容易。钿盒瑶钗，至今冷落轻弃。望极蓝桥，但暮云千里。几重山，几重水。”
○风入松
《古今词话》曰：于国宝於淳熙年，题一词於断桥酒家屏风上云：“一春常费买花钱。日日醉湖边。玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒楼前。红杏香中歌舞，绿杨影里秋千。暖风十里丽人天。花压鬓云偏。画船载得春归去，馀情付、湖不湖烟。明日重扶残醉，来寻陌上花钿。”光尧见之称赏，读至“明日重携残醉”，笑曰，此句不免酸寒。改携字为扶字，即日予释褐。
陈仲醇曰：柯九思博士，退居吴下，虞集以风入松寄之，如云：“报道先生归也，杏花春雨江南。”一时传诵，机坊以此织成锦帕云。
古今词谱曰：双调曲也。于太学第二句“日日醉湖边”，用率然阵法，首尾声相应。康伯可第二句“绿暗红稀”，只四字句，其细情密致，胜人十倍。古乐府有风入松琴调，僧皎然有风入松歌行，惟此为词调耳。
○红林柃近
洽闻记曰：唐永徽中，王方言於河滩拾得小树栽之，及长，乃林檎也。进於高宗，以为朱柰，又名五色林檎。俗云蘋婆，此云相思，教坊有此曲名，隶双调。
古今词谱曰：调始於周美成云：“风雪惊初霁，水乡增暮寒。树杪堕毛羽，檐牙挂琅。”四句起似古风。方千里和之，结句则云：“岁华休作容易看。”句法当以结句之第六字为仄字。
诗馀图谱载词：“高柳春才软，冻梅寒更香。暮云助清峭，玉尘散林塘。那堪飘风递冷，故遣度幕穿窗。似欲料理新妆。呵手弄丝簧。冷落词赋客，萧索水云乡。援毫授简，风流犹忆东梁。望虚檐徐转，回廊未扫，夜长莫惜空酒觞。”此美成词也，未知孰是。
○蓦山溪
词品曰：葛鲁卿一曲，咏天穿节郊社也。宋以前以正月二十日为天穿节，相传是日女娲氏补天，俗皆以煎饼置屋上。葛词故有“春风野外，卵色天如水”句。
沈雄曰：此调第四句作七字折腰句，而平仄或异。如张于湖“暖红炉、笑翻灰烬。占前头。一番花信”。宋谦父“办竹几、蒲团茗碗。更薄酒、三杯两盏”。前此第三字俱平，而後此第三字俱仄也。杜伯高“早绿遍、江南千树，有佳人、天高日暮”。只一调之前仄而後平也。黄山谷、程书舟、陆放翁、易彦祥皆然，当不必拘此。此调落句上有三字句两句，有全用押者，有第二句用押者，有全然可平可仄不用押者。如方千里“阑倦倚。帘半起。魂动斜阳里。歌舞地。尊酒底。不羡东邻美”。易彦祥“梨花雪，桃花雨。毕竟春谁主。吴姬唱，秦娥舞。扌弃醉青楼暮”。此全用押，与第二句用押之式也。馀人或上平而下仄，或上仄而下平，竟取陡健耳，全与清真律不相似。
○洞仙歌
苏东坡曰：仆七岁时，见眉州老尼，自言尝随其师某入蜀主昶宫中。一夕主与花蕊夫人，避暑摩诃池上作词，尼具能道之，今死久矣。仅得二句，暇日为足成之，乃洞仙歌也。“冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人。人未寝、欹枕钗横鬓乱。起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何，夜已三更，金波澹、玉绳低转。但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换”。
徐萍村曰：按温叟诗话，杨元素作本事曲记，东坡洞仙歌成，而後为士人寄调玉楼春，以诵全篇也。或传玉楼春为蜀主昶自制曲，若然，则东坡为衍词也，何以云足成之。
沈雄曰：第二句是空头五字句，李元膺云：“放晓晴庭院”。陈亮云：“梦高唐人困。”辛弃疾云：“算其间能几。”蒋捷云：“受东风调弄。”是一法也。但第四句体异，东坡云：“绣帘开，一点明月窥人。”晁无咎云：“露凉时，零乱多少寒づ”。陈亮云：“又檐花落处，滴碎空阶。”已见一班。而李邴词则云：“自长亭人去後，烟草凄迷。”谢懋词则云：“酿轻寒，和暝色，花柳难胜。”依稀分作三句，又是一法。若李元膺句则云：“更风流多处，一点梅心相映远。约略颦轻笑浅。”又“向楚宫一梦，多少悲凉无处问，愁到而今未尽”。似添一韵而直接落句，在此调之要详於辨者。又，换头三句，自无蛮动。东坡云：“试问夜如何，夜已三更，金波澹玉绳低转”。少游云：“别夜欲重来，沓沓银河，空怅望，不胜凄断。”亦自作七字折腰句。李邴则云：“记那回深院静，帘幕低垂，花阴下，霎时留住。”谢懋则云：“念阳台当日事，好伴云来，因个甚，不入襄王梦里。”似作三字两句。李元膺则云：“到清明时候，百紫千红，花正乱，已失春风一半。”不入字，已失字，俱衬字也。东坡卒章前一句云：“但屈指西风几时来。”晁无咎云：“更携取胡床上南楼。”李邴云：“又只恐伊家忒疏狂。”李元膺云：“早占取韶光共追游。”尽作八字句，而结自易易耳。
○离别难
乐府解题曰：武后时，士人陷冤狱，其家配入掖庭，撰离别难，一名大郎神，一名悲切子，俱见教坊记。其词即五言近体，唐词纪中“此别难重陈，花飞复恋人”是也。白乐天七言近体云：“绿杨陌上送行人。马去车回一望尘。不觉别时红泪尽，归来无可更г巾。”乃离别难曲也。惟薛昭蕴一首为长短句，词家用之。
古今词谱曰：中吕宫曲，多隔韵叶者，且长调过变，亦作两韵。况又有平仄韵，随作，随转，随叶，当警切而出之以响亮可也。离别难词：“宝马晓鞴雕鞍。罗帏乍别情难。那堪春景媚。送君千万里。半妆珠翠落，露华寒。红蜡烛，青丝曲，偏能勾引泪阑干。良夜促。香尘绿。魂欲迷。檀痕半敛愁低。未别心先咽，欲语情难说。 出芳草，路东西。摇袖立。春风急。樱花杨柳雨凄凄。”
○鱼游春水
唐词纪曰：东都防河卒於汴日，得一石刻，有词无调。摭词中四字名之曰鱼游春水。教坊倚声歌之。“秦楼东风里。燕子还来寻旧垒。馀寒犹峭，红日薄侵罗绮。嫩草方抽碧玉簪，媚柳轻拂黄金缕。莺啭上林，鱼游春水。几曲阑干遍倚。又是一番新桃李。佳人应怪归迟，梅妆泪洗。凤箫声绝无归雁，望断清波无双鲤。云山万重，寸心千里。”凡八十九字，而风花莺燕动植之物曲尽，此唐人语也。
○满江红
古今词谱曰：仙吕宫曲，教坊记有此名。唐人冥音录曰上江虹，即江江红，彭芳远有平声词。
《苕溪渔隐》曰：一丘一壑，予将老焉。吕居仁所作满江红，能具道阿堵中事，每一歌之，未尝不击节也。词品曰：于湖玩鞭亭，焉明帝觇王敦营垒处，自温飞卿赋诗，张文潜赋于湖曲，张安国赋满江红，虽间杂温张语，而词气不在其下。尝见安国大书其後，有乾道元年年号。
王清昭仪，随谢全两太后北行，题满江红於驿壁，传播中原。文信国改其卒章，邓中斋亦为和之。有云：“空有琵琶传出塞，更无环鸣归月。又争知有客夜悲歌，壶敲缺。”
周谷曰：小令中调前後两韵者颇有，独辛稼轩满江红，亦用两韵间杂，不可以训後。今拈出其词云：“浪蕊浮花，当不住，晚风吹了。微雨过，池塘飞絮，一帘晴昼。寂寂山光春似梦，依依草色薰如酒。近新来，怕上小红楼。凭栏眺。心事阻，诗情少。东皇去，良辰杳。想故园闲趣，水村烟柳。此日鹃声天不管，当年燕子人何有。叹江南、离别酒初醒，频回首。”
○六么令
沈雄曰：杨慎云：古之六博，即今骰子也。晋谢艾传，枭者邀也，六博得么者胜。即骰子之么也。曲名六么序，义取六博之采。胡应麟曰：六朝盛用樗蒲，以五木为之，其采曰卢、曰雉，曰捷、曰枭，其制如银杏仁，仅二面。春秋演繁露考甚详，俨然遗制在目。初无么二三四五六等称，以枭为么者。且晋书谢艾无传，附张重华传中。碧鸡漫志曰：六么名绿么。吐蕃传曰：奏凉州、胡渭、绿腰杂曲。琵琶录曰：绿腰，本录要也，乐工进曲，令录其要者。王仲初宫词：“琵琶先采六么头。”元微之琵琶歌：“逡巡弹得六么彻。”白乐天竹枝：“六么水调家家唱。”永叔词：“六么催拍盏频传，贪看六么花十八。”於义何取乎。青箱记曰：曲有六么，即霓裳羽衣曲。沈雄曰：按霓裳羽衣，黄钟宫音，而六么令为仙吕宫曲。清真集中“快风收雨”是也。晏小山“绿阴春尽”，辛稼轩“酒群花队”，实与霓裳羽衣殊绝，然则并非六博之义可知。词有与六么调名无干者，如晏小山六么令词：“绿阴春尽，飞絮绕香阁。晚来翠眉宫样，巧把远山学。一寸狂心未说。已向横波觉。画帘遮匝。新翻曲妙，暗许闲人带偷掐。前度书多隐语，意浅愁难答。昨夜诗有回文，韵险还慵押。都待笙歌散了，记取留时霎。不消红蜡。间云归後，月在庭花旧阑角。”
○水调歌头（花犯念奴）
古今词谱曰：此不与艳词同科者，仄韵即花犯念奴。琵琶词东坡所制，公旧序云：欧阳公常问予琵诗，答以退之作。公曰：此最奇丽，然非听琴，乃听琵琶也。予深然之。建安章质夫家善琵琶者，乞为歌调，特取退之词，稍加隐括，使就声律以遗之。
《词统》曰：明月几时有一词，画家大斧皴，书家劈窠体也。後有海子一词，“一叶飞何处，天地起西风”为起句。“铁笛一声，唤起五湖龙”为卒章。此岂胸中有烟火，笔下有纤尘者，所能仿佛其一二耶。且读此老■翁赋冰纨火布，错列交陈，直令馋眼为醉。
沈雄曰：东坡中秋词，前段第三句作六字句，後段“不应有恨，何事长向别时圆”，又似四字七字句，词品所谓语意参差也。稼轩席上作“何人为我楚舞，听我楚歌声”与“人间万事，毫发常重泰山轻”类是。馀俱整肃，能使神宗读至“惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒”，叹曰：苏轼终是爱君也。但前後六字句，“我欲乘风归去”二句，“人有悲欢离合”二句，似有暗韵相叶，馀人失之。然每阅张于湖观雨，辛稼轩观雪，杨止济登楼，无名氏望月，固不如东坡之作，陈西麓所以品其为万古一清风也。［（按杨炎正字济翁）］
○铁围山丛谈云：“寒鸦飞数点，流水绕孤村”，隋炀帝语也，少游满庭芳引用之云：“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。”
《乐府纪闻》曰：秦少游婿范元实时在席，妓问曰：“公解词否？”范曰：“吾乃山抹微云女婿也。”可见当时盛传太虚此词为绝唱。
沈雄曰：满庭芳，尽推少游之作。少游又有咏茶一首，传者多讹，今为正之云：“北苑龙团，江南鹰爪，万里名动京关。碾轻罗细，琼蕊暖生烟。一种风流臭味，如甘露，不染尘凡。纤纤捧，冰瓷莹玉，金缕鹧鸪斑。”旧词“北苑春风，方圭圆璧”，虽用故实而多庸腐。即苦心作“碎身粉骨，功名合上凌烟”，亦是小家气象。惟“尊俎风流战胜，降春睡，开拓愁边”一语差当。而“煞波溅乳”，实不及“冰瓷莹玉”，更为落句地也。况後段又用“搜搅胸中万卷，还倾动、三峡词源”乎。更为纪之云：“相如方病酒，银瓶蟹眼，波怒涛翻。为扶起，尊前醉玉颓山。饮罢风生两腋，醒魂到，明月轮边。归来晚，文君未寝，相对小庄残。”周勒山曰：相传王娇娘词前有“临风泪，抛成暮雨，犹向楚江头”句。後有“须相忆，重寻旧约，休忘杜家秋”句。喁喁儿女语，不堪多读。更阅徐君宝妻词：“一旦刀兵齐举，歌楼舞榭，风卷落花愁。”又“破镜徐郎何在，断魂千里，夜夜岳阳楼。”情死情生，天日为之晦螟也。
○小圣乐
江丹崖曰：锦机集载，都城外万柳堂，廉野云置酒，招卢疏斋、赵松雪同饮。时歌妓解语花者，左手折荷花，右手执杯行酒，歌小圣乐，词云：“绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。海榴初绽，朵朵蹙红罗。乳燕雏莺弄语，对高柳、鸣蝉相和。骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。富贵前定，何用苦张罗。命友邀宾燕赏，饮芳醑、浅斟低歌。且酩酊，从教二轮，来往如梭。”此元遗山预为制曲以教歌者也。
○汉宫春
《苕溪渔隐》曰：晁叔用汉宫春咏梅“问玉堂何似，茅舍疏篱”，谓引用薛维翰“白玉堂前一树梅”事。或云，玉堂琼榭之玉堂非也。端伯雅编、玉林词选，俱以为李邴作，讹矣。政和年间，晁叔用以此曲献蔡攸，攸呈父京，京善之曰：我於乐府得一人焉。即日除大晟府丞。词云：“潇洒江梅，向竹梢深处，横两三枝。东君也不爱惜，雪压霜欺。无情燕子怕春寒，轻失花期。惟是有、南来归雁，年年长见开时。清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏篱。伤心故人去後，冷落新诗。微云淡地孤芳，分付他谁。空自倚、清香未减，风流不在人知。”
○烛影摇红（忆故人）
能改斋漫录曰：王诜都尉，忆故人作，本名忆故人。徽宗喜其词，犹以不丰容宛转为憾，遂令大晟府职，别撰腔调。周邦彦增益其词，以首句名之，为烛影摇红云。古今词谱曰大石调曲。
《乐府纪闻》曰：明州舒信道中丞第中，灯下见一女子，举手代拍而歌者。询之为丘氏，每歌烛影摇红曲，有云：“绿静波光，浅寒先到芙蓉岛。谢池幽梦属才郎，几度生春草。恨锁横波，远山浅黛无人扫。”句亦婉丽，家人以其为祟，延法士治之，则一池中物也。
梅墩词话曰：近代芝麓龚宗伯有催妆词云：“一揖芙蓉，闲情乱似春云发。凌波背立笑无声，学见生人法。此夕欢娱几许，唤新妆佯羞浅答。算来好梦，总为今番，被他猜杀。”则已极此调之工艳矣。
○帝台春
尧山堂外纪曰：唐元宗赋春恨帝台春，为长调之佳者。如“飞絮乱红，也似知人无气力。谩倚遍危栏，尽黄昏，也只是墓云凝碧。扌弃则而今已扌弃了，忘则怎生例忘得”。按元宗时，尚无此等娄极妍之语。及词综辩之，为华亭李甲作，非元宗作也。李甲字景元，即讹为中主李景之作，一如李重元忆王孙四首，便推为後主词矣。
○声声慢
贵耳集曰：李易安词，首下十四个叠字，乃公孙大娘舞剑法。本朝非乏能词之士，未有下此十四个叠字者。盖用文选诸赋格也，後“到黄昏点点滴滴”，又叠四字，而无斧凿痕，妇人中有此，殆间气也。词云：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。”
○醉蓬莱
《太平乐府》曰：仁宗秋霁日宴禁中，太史奏老人星现，命词臣各进乐章。柳永冀进用，作此词。仁宗见首有渐字，似若不怿。读至“宸游凤辇何处”，乃与御制真宗挽词暗合，仁宗惨然。又至“太液波翻”，曰，何不言“太液波澄”。投之於地。
《古今词谱》曰：林钟商调曲，吕圣求醉蓬莱词佳处不减少游。
○醉翁操
古今词谱曰：琴调曲也。东坡序曰：郎琊山川奇丽，泉鸣空涧，若中音会。醉翁喜之，欣然忘归。既去十馀年，而好奇之士沈遵闻之往游，以琴写其声曰醉翁操。节奏疏宕，而音韵和畅，知琴者以为绝伦。然有其声而无其词，翁虽为之作歌，与琴声不合，又依楚辞作醉翁引。好事者亦倚其辞以制曲，粗合均度，而琴声为词所绳缚，非大成也。後三十馀年，翁既捐馆舍，遵亦殁久矣。有庐山玉涧道人，特妙於琴，恨此曲之无词，乃谱其声而请于东坡以补之。东坡遂援笔作此醉翁操琴曲云：“琅然。清圆。谁弹。响空山。无言。惟翁醉中知其天，月明风露娟娟，人未眠。荷蒉过山前。曰有心哉此贤。醉翁啸咏，声和流泉。醉翁去後，空有朝吟夜怨。山有时而童颠。水有时而回川。思翁无岁年。翁今为昇仙。此意在人间。试听徽外两三弦。”沈雄曰：按前解卒章曰“有心哉此贤”，作泛音怨字叶平声。汪水云谓，不若朝禽夜猿也，曾改之。但辛稼轩送范先之琴曲，抑又不同耳。
○并蒂芙蓉
《东京轶事》曰：政和中，大晟乐府告成。蔡京以晁次膺荐於徽宗，乘驿赴阙。会禁中莲生，异苞含趺，次膺属词以进，名并蒂芙蓉，徽宗览之称善。词云：“太液波澄，向镜中照影，芙蓉同蒂。千柄绿荷深，并丹脸争媚。天心眷临圣日，殿宇分明献嘉瑞，弄香嗅蕊。愿君王，寿与南山齐比。池边屡回翠辇，拥群仙醉赏，凭栏凝思。萼绿揽飞琼，共波上游戏。西风又看露下，更结双双新莲子。斗妆竞美。问鸳鸯，向谁留意。”凡九十八字，大约一时应制，以浅俗取妍如此。
○念奴娇百字令 壶中天 大江东 酹江月 无俗念 淮甸春 赤壁谣 湘月
《乐府解题》曰：苏长公以“大江东去”为首句，名大江东。啸馀谱中，有讹为大江乘者。以“一尊还酹江月”为卒章，名酹江月。中有公瑾小乔事，名赤壁谣。张辑访高沙事迹云“柳花淮甸春冷”，名淮甸春。词品载，丘长春无俗念咏梨花，凌彦无俗念咏月。金人高夔又改为大江西上曲，皆念奴娇也。姜白石集中湘月注云：即念奴娇之鬲指声也。词品曰：“中流容与，画桡不点清镜”，从柳子厚“绿净不可唾”之语翻出。至“暗柳萧萧，飞星冉冉，夜久知秋信”，写之得其神矣。
《古今词谱》曰：大石调曲，又列双调。叶石林中秋一阕，独用平韵，“万顷波光云阵卷，长笛吹破层阴。缥缈高城风露爽，独倚危槛重临”，亦即大石调也。
《太平乐府》曰：淳熙三年，孝宗起居上皇赏月，命小刘妃取白玉笙，吹霓裳中序第一。曾觌进壶中天卒章云：“金瓯千古无缺。”上皇喜曰：从来月词，不曾用金瓯事。赐赍无算。六年三月，又请西宫游聚景园，内官进泛兰舟曲，张抡进壶中天，有“一尘不动，四境无鸣柝”句，赐祛锦数事。一日，车驾观浙江潮，命从官各赋酹江月，以吴琚词为第一。壶中天、酹江月，即念奴娇。念奴，唐玄宗宫人名。
沈雄曰：调中语意参差，尽人各倚以为法。曾觌词：“素飚澜碧，看天衢，稳送一轮秋月。”吴琚词：“玉虹遥挂，望青山，隐隐有如一抹。”刘似词：“西风何事，为行人，扫荡类襟如洗。”此第二句以三字呼起，第三句遂接以六字句，是一法也。朱希真词：“别离情绪，奈一番好景，一番悲戚。”仲殊词：“水枫叶下，乍胡光清浅，凉生商素。”黄昇词：“玉林何有，有一湾莲沼，数间茅宇。”此第一句以四字句起，下遂似一衬字接去，作四字句两句者，亦一法也。姚孝甯词：“素娥睡起贺冰轮，碾破一天秋绿。”白玉蟾词：“汉江北泻下长淮，洗尽胸中今古。”刘克庄词：“老夫白首尚儿嬉，废圃一番料理。”此以七字句起，随作六字叶者，又一法也。若如下文以七字句承去，即以六字句照应，不几为双拽头之病乎，审之，审之。按调中第三句作七字句，第四句作六字句，如“桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧”，“划地东风欺客梦，一枕银屏寒怯”，“流水飘香人去远，难托春心脉脉”。若“木落山高，真个是一雨秋容新沐”，“绿水芙蓉，元帅与宾从风流济济”，即是“故垒西边，人道是三国周郎赤壁”句，此语意参差，以上三字，可续下作九字句者。
按换头亦有语意参差者，辛幼安云：“闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。”陈同甫云：“因笑王谢诸人，登高怀远，也学英雄涕。”王子端云：“有梦不到长安，此心安称，只有归耕去。”第二作四字句，第三作五字句，过变直捷，亦一法也。黄山谷云：“年少从我追游，晚城幽径，绕张园森木。”赵长卿云：“憔悴素脸朱唇，天寒日暮，倚阑干无力。”姜白石云：“谁解唤起湘灵，烟鬟雾袖，理哀弦鸿阵。”此以五字句作空头句，亦一法也。杜伯高云：“当日万驷云屯，潮生潮落去，石头孤峙。”赵鼎臣云：“惆怅送子南游，南楼依旧否，朱栏谁倚。”李汉老云：“谁念鹤发仙翁，当年曾共赏，紫岩飞瀑。”第二作五字句，第三作四字句，亦一法也。若姚孝甯词：“尊前须快泻山头鸣瀑。”刘後村云：“梅花差可伯仲之间耳。”似联似断，此即东坡“小乔初嫁了，雄姿英发”意，此了字，与下“多情应笑我，早生华发”之我字同参。
○换巢鸾凤
沈雄曰：史梅溪春情一阕，通首是箫韶韵，但前半是箫韶之平声，而落句是箫韶之仄声，後遂相沿，尽为仄声，则曲韵亦不可不知也。中句“花外语香，时透郎怀抱。暗握荑苗，乍尝樱颗，犹恨侵阶芳草”。词统谓醉心苏魄之语，恐非生人所安也。
○木兰花慢
词品曰：此调惟柳永得音调之正，盖倾城，盈盈，欢情，二字句中有韵。近见吴激中秋词，蒋捷咏冰词吴，文英饯别词，亦不失体。刘克庄、戴复古俱不尽然。锦机集中九首内二首两处用韵，亦未为全知者。柳永清明词：“拆桐花烂漫乍疏雨、洗清明。正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城。尽寻胜去，骤雕鞍，绀出郊垌。风暖繁丝脆管，万家齐奏新声。盈盈。斗草踏青。人艳冶、递逢迎。向路傍，往往遗簪堕珥，珠翠纵横。欢情。对佳丽地，任金竭玉山倾，拚却明朝永日，画堂一枕春酲。”
沈雄曰：陈参政词，亦自慨切，与德祐太学生相似，第六六字句，改作“乡心促日行万里，幸此身生入玉门关”，多一日字。王士禄全步其韵而稍改正之，读其“向风尘决计”，见其高致，但藏韵二字句，则又为时例之所忽矣，奈何。
○桂枝香（疏帘淡月）
《古今词谱》曰：仙吕宫曲，张辑欸乃集秋思章云：“疏帘淡月，照人无寐。”又名为疏帘淡月。
《古今词话》曰：金陵怀古诸公，寄调于桂枝香者，凡三十馀家，独介甫词为绝唱。东坡见之曰，此老乃野狐精也。“登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练、翠峰如簇。征帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗。采舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔、豪华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对景，谩评荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，後庭遗曲。”
○水龙吟小楼连苑 海天阔处
《曲洧旧闻》曰：章质夫杨花词，命意用事，潇洒可喜。东坡和之，若豪放不入律吕，徐而视之，声韵谐婉，反觉章词有织秀工夫。东坡词如毛嫱西子，净洗却面，与天下妇人斗好，馀人讵可比哉。
鹤林玉露曰：闾丘太守，致仁居苏，东坡过之，必流连信宿。常自言，不游虎丘，不谒闾丘，乃二欠事。一日，出後房善吹笛者，名懿卿，佐酒，东坡作水龙吟，咏笛材以遗之。沈雄曰：诸选骚体仅见二首，如东坡，稼轩之醉翁琴调者。蒋竹山效之，为招落梅魂云：“醉兮琼瀣浮觞些，招兮遣巫阳些。”又“月满兮方塘些，叫云兮笛凄凉些。归来为我重骑蛟背，寒鳞蛟背，寒鳞苍些”。词品谓其古艳，迥出纤之外。余谓奇矣，未见当行也。
按张世文水龙吟，起句本是六字，第二句本是七字。若放翁“摩诃池上追游路，红绿参差较晚”，上七字，下六字，世文以此疑之。余阅章质夫“燕忙莺懒芳残”，与少游“小楼连苑横空”不异。但质夫下句“正堤上柳花飞坠”，东坡下句“也无人惜从教坠”及“下窥绣毂雕鞍骤”，则又语意参差。又前段歇拍，三字句作两句， 翁之“争先占，新亭馆”不异少游。而质夫之“依前被风扶起”，则又语意参差。即据词品之误，皎月照，作一拍，人依旧，作一拍，尚有情致，似乎无碍。要必如叹春来只有，四字为句，杨花和恨，四字为句，向东风满，四字为结，方为合调。然末句如作霜天晓，系斜阳缆，枕秋蟾醉，与烟霞会，则又四字之空头句也，今拈出正之。按词品谓断句皆有定数，语意所至，时有参差。如少游前段歇拍句云：“红成阵，飞鸳。”换头落句云：“念多情，但有当时皎月，照人依旧。”以词意言，“念多情但有当时，皎月照人依旧”，作二句为顺。以词调拍眼，“念多情但有当时”作一拍，“皎月照”作一拍，“人依旧”作一拍为是。余窃怪之，如东坡杨花词旧本於“细看来不是杨花”为句，“点点是离人泪”为句，颇觉其顺。後阅诸作，如章质夫、陆放翁等词，应作三句。乃知“细看来不是”为句，“杨花点点”为句，“是离人泪”为句。今取以证之，大似上句不了，接在下句者，下句或分别作二句者。而词品所定少游词，“皎月照”作一拍，“人依旧”作一拍，又大讹甚。余驳正之，当以“念多情但有”五字为句，“当时皎月”四字为句，“照人依旧”为句，是则合调耳。
按张纟延卒章：“望王孙，甚日归来，除是车轮生角。”未为知调者。只看东坡之“作霜天晓”，轩之“系斜阳缆”，秋涧之“枕秋蟾醉”，玉林之“与烟霞会”，以多者证之如是。若刘後村之“做先生处士，一生一世，不论资考”，毛开之“念素心空在，徂年易失，泪如铅水”，则知六字句之两句与三字句之两句，不可破其断句，而四字末句之空头体，则又可严可不严也。
○瑞鹤仙
沈雄曰：瑞鹤仙一调，六一、清真、伯可俱擅作手，而三家之长短句，各各不同，平仄声亦不合。惟海子一词，与六一无异。若将捷之寿东轩，全仿骚体俱用也字，但高平调之曲律，渐不可问矣。
梅墩词话曰：康伯可上元应制词：“风柔夜暖。花影乱。笑声喧，闹蛾儿成团打块，簇著冠儿斗转。喜皇都旧日风光，太平再见。”寿皇喜此数句，甚念东京故事，赐赍无算。此正州所评，以进奉故，未免浅俗取妍也，然惟顺斋老人能赋之。
○喜迁莺
花庵词客曰：元丰中，蔡挺自西掖出镇平阳，经数岁，作喜迁莺词播中都。上语吕丞相曰，蔡挺欲归。逐以西掖召还。若康与之作，是媚灶之语，不足存也。吴礼之闰元夕一首，入草堂选本。
《词统》曰：史邦卿喜迁莺，细心苦思，不幸有改之者。如“芳草渐侵裙幄”，则改为“双燕渐窥帘幕”。又“莺啭绿窗，也似来相约。粉壁题诗，香阶走马，争奈鬓丝轮却”，又改为“无奈绿窗，孤负敲棋约。锦瑟调弦，银瓶索酒，年少也曾迷著”，不亦大损风韵也哉。此不可以我面为子面者，终必为识法者惧也。
○永遇乐
古今词谱曰：歇指调曲，东坡词“燕子楼空，佳人何在，空钅巢楼中燕”。晁无咎曰，三句说尽张建封事，即此调也。
贵耳集曰：易安南渡後，怀京洛旧事，作元宵词“落日金，暮云合璧”，已自工致。至“染柳烟轻，吹梅笛怨，春意知几许”，气象更好。後云：“於念焦悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。”皆以寻常语言，度入音律，炼句精巧者易，平淡入妙者难。山谷谓以故为新，以俗为雅者，易安先得之矣。
○春霁秋霁
《苕溪渔隐》曰：秋霁一词，即是春霁，俨然胡浩然声口，“孤鹜高飞，晚霞相映”，昔人已辨之。草堂刻本，尚添陈後主名，结句一样有谁知得，固无论陈後主岂能逆知王勃文而倒用之，但互抄末句，有谁知得，是甚情思。
○摸鱼子山鬼谣 双蕖怨 陂塘柳
鹤林玉露曰：辛 幼安摸鱼子，词意殊怨，“斜阳烟柳”之句，其与“未须愁日暮，天际乍轻盈”者异矣。使在汉唐时，宁不贾种豆种桃之祸哉。闻寿皇见之不怿，然终不加罪也。
元遗山自记曰：元好问遗山过并州，道逢捕雁者，一死一脱网去。其脱网者，盘空哀鸣，亦堕地死。好问以金赎得二雁，葬汾水旁，垒石为识曰“雁丘”，好问作摸鱼子以记之。
《柳塘词话》曰：宋季高节，多有作摸鱼子、买陂塘，旋栽杨柳。为起句者。元时程钜夫、卢挚，亦多和之，故又名陂塘柳。
○贺新郎（金缕曲 乳燕飞 貂裘换酒）
《古今词话》曰：东坡守钱塘，湖中宴会，官奴秀兰後至，东坡已怒之，坐中ヘ恚恨未已。时榴花盛开，秀兰以一枝告ヘ，东坡作贺新凉以解之。後人误为贺新郎，盖为不得东坡意也。渔隐丛话曰：东坡“乳燕飞华屋”词，托意高远，冠绝古今，宁为一妓而发。“帘外谁来推绣户，枉教人，梦断瑶台曲。又却是，风敲竹”。用古诗“卷帘风动竹，疑是故人来”之意。“艳一枝细看，千重似束”，初夏榴花盛开，因写闺情，调本贺新郎。偶缘晚凉新浴云然，而反言其误，词话之可笑者若此，不可以无辨。
词品曰：稼轩“绿树听啼”一首，尽集许多怨事，全与太白拟恨赋相似。而玉林咏梅一首，用文句入音律而不酸，亦宋词之体也。
张功甫有送陈退翁分教衡湘贺新郎词。杨慎曰：此词首尾声变化，送教官而及阴山狂口，非善转换不及此。末句“呼翠袖，为君舞”，又能换回结煞，真有千钧笔力。稼轩有“凭谁唤取，盈盈翠袖，英雄泪”。似之。
○多丽（绿头鸭）
《词统》曰：多丽有平仄二韵，柳屯田赋之，词调少异。卓人月曰，多丽张均妓名，善琵琶者也。
胡元任曰：中秋词自水调歌头一出，馀词尽废。其後岂无佳词，如晁次膺绿头鸭殊为清婉，尊俎间以其篇长惮唱，故无闻焉。
黄玉林曰：惟聂长孺於李良定席上，赋多丽词，才情富赡矣。其“露洗华桐，烟霏细柳，绿阴摇曳，荡春一色”，则又玉中之拱璧，珠中之夜光也。每一诵之，抚玩无攵。
杨用修曰：石次仲金谷遗音，有西湖晚一词。按次仲於宋未著名，而清奇宕逸如此。此宋之填词：犹晋之字，唐之诗，不必名家而皆可传也。
○哨遍
卓人月曰：般涉调曲，龟兹部语，於华言为五声。五声羽声也，羽於五音之次为五。东坡、稼轩为三叠词。
东坡序曰：予於雪堂之上，同张毅夫语及哨遍，为般涉羽音，居慢词之最。毅夫喜拈是曲。予乃隐括归去来辞，使就於声律以遗之，毅夫为之阁笔。
○兰陵王（高冠军）
南濠诗话曰：兰陵王入阵必先，言其勇也。按北齐史，高长恭破周师，勇冠三军，封兰陵王，一名高冠军，见本传。清真之作“应折柔条过千尺”，尽人以为咏柳也，殊不知别李师师而作，更觉离愁在目。师师为道君皇帝述之，遂传遍都下。
辛稼轩兰陵王纪梦自序云：已未八月，夜梦有人以石砚见饷，光润如玉，中有一牛靡角作斗状。云湘潭里张难敌者，多力善斗，与人搏偶败，忿赴河死。三日浮水上，则牛耳。自後并水之山，往往有此石，或得之里中，辄不利。梦中为作诗数言，皆取古之怨愤变化异物等事，觉而忘其诗，赋词以识，亦此调也。
○六州歌头
古今词谱曰：歌头本大石调，六州歌头，又鼓吹曲也。六州者：伊州、梁州、甘州、石州、胡渭州、氐州也。宋之大祀、大恤用此，良不与艳词同科者。乐府多以兴亡事实之，别有绝句体，不入教坊记。
词律曰：宋李冠、刘仲芳词，俱作二叠，辛稼轩词作二叠，亦不甚异。
江尚质曰：张翥咏梅云：“孤山岁晚，石老树嵯岈。逋仙去。谁为主。自疏花。破冰芽。乌帽骑驴处。近修竹，侵荒藓，知几度。踏残雪，趁晴霞。空谷佳人，独耐朝寒峭，翠袖笼纱。甚江南江北，相忆梦魂赊。水绕云遮。思无涯。又苔枝上，香痕沁，么凤语，冻蜂衙。瀛屿月，偏来照，影横斜。瘦争些，好约寻芳客，问前度，那人家。重呼酒，摘琼葩。插鬟鸦。唤起春娇扶醉，休辜负，锦瑟年华。怕流芳不待，回首易风沙。吹断城笳。”卓蕊渊谓其有飞鸿戏海，舞鹤游天之势，信然。